Juan Antonio González Romano
LA GENERACIÓN DEL 27
1.- Aplicación del concepto de Generación.
Si algún grupo de autores merece el nombre de Generación, sin duda es
éste. Pese a las precauciones que hay que tener, podemos considerarlos como
grupo compacto, si bien con varie-dades muy notorias dentro de ellos (lo cual es
lógico). El grupo lo forman Pedro Salinas, Jorge Guillén, Gerardo Diego, Dámaso
Alonso, Vicente Aleixandre, Federico García Lorca, Luis Cernuda y Rafael
Alberti. Algunos críticos incluyen también a los malague-ños Emilio Prados y
Manuel Altolaguirre. Estos diez son los que se citan con mayor frecuencia, si
bien ello deja fuera de lugar a muchos otros (Hinojosa, Garfias, Chabás...) que,
por distintas razones, han quedado relegados a un segundo término
Estrictamente estamos ante un grupo generacional (el nombre "grupo del
27" ha sido muy usado por la crítica (G. de Torre, D.Alonso, Rozas); tam-bién se
les ha dado otros menos afortunados: del 25 (Cernuda, J.L.Cano), de la Dictadura
(Max Aub), Vanguardista (Rozas), de la República, de Guillén-Lorca...).
*Todos nacen en un período menor a 15 años: desde 1891 (Salinas) a 1905
(Altolaguirre).
*Formación intelectual semejante: la mayoría son
universitarios, algunos llegan a ser profesores (Salinas, Guillén, Alonso...).
Casi todos pasaron por la Residencia de Estudiantes.
*El
acontecimiento generacional que les une (aunque muchos ya estaban unidos) fue la
celebración del tricen-tenario de la muerte de Góngora, con unos actos de
rei-vindicación del poeta cordobés (cuya obra "difícil" aún no había sido
redescubierta). Se oponen a los que no reconocían el talento de Góngora (actos
contra la Acade-mia). Celebran un homenaje en el ateneo sevillano, invitados por
Ignacio Sánchez Mejías. Colabo-ran en las mismas revistas (Revista de Occidente,
Litoral). De 1920 a 1936 sus vidas están muy uni-das.
*No hubo
caudillo (algunos hablan de Juan Ramón, pero no parece claro, pese a su gran
influencia).
*No se alzan contra nada (son muy respetuosos con la
tradición literaria española; de hecho, este dato impide que cuaje el nombre de
"Generación vanguardista", ya que son tan vanguardistas como tradicionales
(J.M.Rozas).
*No existe un único estilo; eso sí, en todos se ve el
deseo de renovar el lenguaje poético y a veces coinciden en su trayectoria,
aunque cada uno mantiene un estilo muy personal (afortunada-mente). Para todos
la poesía es algo muy serio, que hay que trabajar bien, buscando siempre la
perfección formal y conceptual. Por eso Góngora es el modelo común. Debicki
señala que todos hacen de lo poético una idea vital. Además, rastrea una serie
de contactos entre ellos:
+Interés por el empleo más adecuado de la
forma y de la lengua.
+Desdén por el sentimentalismo y la
retórica.
+Rechazo de cualquier léxico particular como válido en
sí.
+Igualdad en el concepto de poesía como misterio.
Dámaso Alonso destaca otros puntos de conexión: "coetaneidad,
compañerismo, reacción similar ante excitantes externos". Es firme defensor de
la existencia de la generación. En todo caso, sería partidario de reformar la
idea de Petersen antes que renunciar al nombre de Generación del 27. En cuanto a
las características de la generación, habla de dos fases:
+Hasta 1927: Triple influencia:
*del ultraísmo: ligar elementos
distantes; ennoblecimiento del humor.
*del Cubismo: asimilan la
técnica, el odio a la anécdota y a lo sentimental.
*de Paul Valéry:
asepsia, deshumanización.
+A partir de 1927: "aumento de la
temperatura humana", progresiva "humanización".
2.-Afinidades estéticas.
En los autores del 27 es muy significativa la tendencia al equilibrio, a
la síntesis entre polos opuestos (Lázaro), incluso dentro de un mismo autor:
*Entre lo intelectual y lo sentimental. La emoción tiende a ser
refrenada por el intelecto. Prefieren inteligencia, sentimiento y sensibi-lidad
a intelectualismo, sentimentalismo y sensiblería (Bergamín). Se observa muy bien
en Salinas.
*Entre una concepción romántica del arte (arrebato,
inspiración) y una concepción clásica (esfuerzo riguroso, disciplina,
perfección). Lorca decía que si era poeta "por la gracia de Dios (o del
demonio)" no lo era menos "por la gracia de la técnica y del esfuerzo".
*Entre la pureza estética y la autenticidad humana, entre la poesía pura
(arte por el arte; deseo de belleza) y la poesía auténtica, humana, preocupada
por los problemas del hombre (más habitual tras la guerra: Guillén,
Aleixandre...).
*Entre el arte para minorías y mayorías. Alternan el
hermetismo y la claridad, lo culto y lo popular (Lorca, Alberti, Diego). Se
advierte un paso del "yo" al "nosotros". "El poeta canta por todos", diría
Aleixandre.
*Entre lo universal y lo español, entre los influjos de
la poesía europea del momento (surrealismo) y de la mejor poesía española de
siempre. Sienten gran atracción por la poesía popular española: cancioneros,
romanceros...
*Entre tradición y renovación. Se sienten próximos a
las Vanguardias (Lorca, Alberti, Aleixandre y Cernuda poseen libros
surrealistas; G.Diego, creacionistas); próximos a la generación anterior
(admiran a Juan Ramón, Ramón, Unamuno, los Machado, Rubén Darío...); admiran del
XIX a Bécquer (Alberti, ("Homenaje a Bécquer") Cernuda "Donde habite el
olvido"...); sienten auténtico fervor por los clásicos: Manrique, Garcila-so,
San Juan, Fray Luis, Quevedo, Lope de Vega y, sobre todos, Góngora.
3.-Etapas en la evolución.
La clasificación más aceptada es la de Lázaro:
3.1. Hasta 1927.
-Influjo de Bécquer y del Modernismo. Pronto
aparecen las primeras Vanguardias. A la vez y, por influjo de Juan Ramón, se
orientan hacia la "poesía pura": "Poesía pura es todo lo que permanece en el
poema después de haber eliminado de él todo lo que no es poesía"(Guillén). Se
depura el poema de todo lo anecdótico, de toda emoción que no sea puramente
artística. Para ello usan mucho la metáfora. Esta poesía es bastante hermética y
fría.
También lo "humano" les influye, sobre todo a través de la
lírica popular (Alberti). La sed de perfección formal los lleva al clasicismo,
sobre todo de 1925 al 27. Incluso podemos hablar de una fase "gongorina".
3.2. De 1927 a la Guerra Civil.
Comienza a notarse cierto
cansancio del puro formalismo. Se inicia un proceso de rehumanización (más
notorio en algunos autores, pero presente en todos). Se dan las primeras obras
surrealistas (radicalmente opuesto a la poesía pura). Pasan a primer término
nuevos temas, más humanos: el amor, el deseo de plenitud, las frustraciones, las
inquietudes sociales o existenciales... Nace la revista Caballo verde para la
poesía, de Palo Neruda (1935), donde aparece el "Manifiesto por una poesía sin
pureza".
Algunos poetas, debido a sus inquietudes sociales, se
interesan en política (en el favor de la República, fundamentalmente).
3.3. Después de la guerra.
Lorca muere en 1936. El grupo se dispersa:
a)En el exilio
Guillén escribe Clamor, obra en la que se aleja de la poesía pura. Aparece el
tema de la patria perdida.
b)En España quedan sólo D.Alonso y
V.Aleixandre., que hacen poesía angustiada, existencial (Hijos de la ira,
1944).
4.- Autores del 27.
Nace en 1892 en Madrid. Profesor universitario en Sevi-lla, Murcia,
Cambridge, Boston... Muere exiliado en Boston en 1951. Los tres elementos
básicos de su creación son "autenticidad, belleza e ingenio". El ingenio permite
ahondar en los senti-mientos y acercarse así a lo absoluto, superan-do las
anécdotas concretas. Es un autor perfeccionista, pero de gran sensibili-dad. Es
el principal poeta del amor de su generación.
Podemos distinguir tres
etapas en su producción:
1)Hasta 1932. Poesía pura bajo el influjo de
Juan Ramón Jiménez: Presagios (1923), Seguro azar (1929) y Fábula y signo
(1931).
2)1935-1939. Poeta del amor. Amor antirromántico (no es un
amor atormentado ni sufrido). El amor supone un enriquecimiento de la vida y la
persona, confiere sentido al mundo. La voz a ti debida (1933), Razón de amor
(1936) (algo más pesimista, aparecen los límites del amor) y Largo lamento
(1939) (de tono elegíaco: le canta al amor que agoniza y muere.
3)Tras la guerra. Libros de poemas en lo que se observa una lucha entre
su fe en la vida y los signos angustiosos que ve a su alrededor. El Contemplado
(1946), Todo más claro (1949), Confianza (1955; libro póstumo que recoge poemas
escritos entre 1942-44).
Destacamos de Salinas su concepto del amor:
amor antirromántico (la amada es vista como amiga); la amada saca de la duda al
amante, de su nada anterior, le inventa un mundo, lo salva del caos. El amor es
una prodigiosa fuerza que da plenitud a la vida y que confiere sentido al mundo.
Por él, el poeta ama la vida y dice que sí al mundo.
Se han señalado
las relaciones de Salinas con Guillén: van a la realidad, buscan su esencia para
hacerla lírica. Se diferencian en que Salinas es más subjetivo y amétrico;
Guillén posee una más fuerte voluntad objetivadora y utiliza mayor regularidad
métrica.
Nace en Valladolid en 1893. Como Salinas, fue profesor univer-sitario
(Sevilla, Oxford, Murcia). En el exilio estuvo en EE.UU. y en Italia. Regresa a
Málaga, donde muere en 1984. Recibió el premio Cervantes en 1977.
Guillén es el máximo representante de la poesía pura dentro de su
Generación. En sus poemas se observa una estili-zación de la realidad, una
depuración hasta quedarse con lo más esencial de las cosas. Parte de la realidad
y extrae de ella ideas, sentimientos quintaesenciados.Su estilo está al servicio
de dicha depuración. Posee un lenguaje muy elaborado, muy selectivo,
rigurosamente tratado, pulido, que renuncia al efectismo: una poesía fría (sobre
todo en un primer contacto), difícil, pero de gran calidad artística: ansia de
perfección; afán de luz, de claridad. Domina a la perfección las estrofas
clásicas, sobre todo las décimas y los sonetos.
Las influencias más
destacables son las de Valéry (poesía pura), Baudelaire (por su organización
poética en un solo libro) y Whitman (por su júbilo, su exaltación de lo vital).
También influyen los clásicos españoles: Berceo, el Romancero, Gil Vicente,
Machado, Juan Ramón, Unamuno. Especial relevancia adquieren San Juan de la Cruz
y fray Luis de León. No en vano se ha hablado del "misticismo" en la poesía de
Guillén, de su deseo de descubrir, captar y expresar la armonía reflejada en el
mundo.
Guillén concibe su obra como un todo, al que da el nombre de
Aire nuestro. Se incluyen cinco ciclos, entre los que destacan Cántico
(1919-1950), Clamor (1950-1963) y Homenaje (1967).
En Cántico se
recogen 300 poemas escritos desde 1919 a 1950. La obra es una expresión del
entu-siasmo de su autor ante el mundo. "El mundo está bien hecho". La vida es
hermosa por el simple hecho de ser vida. "Ser. Nada más. Y basta. Es la absoluta
dicha." Cántico es un "sí" a la vida, un deseo de vivir "más". Es, pues, una
visión antirro-mántica del mundo. Canta Guillén al amanecer y al mediodía;
prefiere la primavera. Nos habla de luz, aire, pájaros, árboles, ríos, mar.
También de cosas cotidianas: mesa, sillón, café, calle... Todo adquiere
presencia poética. Por eso el tiempo usado es el presente.
El
amor no es sufrimiento, sino cima del vivir. Llama la atención cómo Guillén
conjuga en perfecto equilibrio su existencialismo jubiloso con un cauce formal
riguroso.
En Clamor, "Tiempo de historia", Guillén da un giro: se
observa una protesta ante los horrores y las miserias del momento histórico. El
poeta es optimista, pero no por ello deja de ver los defectos del mundo: "Este
mundo del hombre está mal hecho". El poeta se alza contra el dolor. También
aparece el tema de España: la guerra, el exilio, la dictadura. De ahí su
afirmación: "poesía bastante pura, ma non troppo".
Clamor se divide
en tres partes: Maremagnum (1957; denuncia de tiranías e injusticias; verso
libre: no es perfecta la forma, porque el mundo ya no se percibe como perfecto);
Que van a dar en la mar (1960; meditaciones sobre el pasado); A la altura de las
circunstancias (1963; Angustia; tema de España).
Nació en Santander en 1896. Catedrático de Lengua y Literatura en diversos
institutos. Premio Cervantes en 1979. Murió en Madrid en 1987. De él es la
primera antología de la Generación (1932)
Gerardo Diego sorprende por
la variedad en su poesía. Variedad de temas, de tonos, de estilos. Afirmaba que
"yo no soy responsable de que me atraigan simultáneamente el campo y la ciudad,
la tradición y el futuro; de que me encante el arte nuevo y me extasíe el
antiguo; de que me vuelva loco la retórica hecha, y me torne más loco el
capricho de volver a hacérmela -nueva- para mi uso particular e intransferible".
Cultiva, pues, tanto poesía clásica y tradicional como vanguardista.
Entre otras, escribe El romancero de la novia (1918; lírica tradicional
con acento moderno), Imagen (1918-1925; libro creacionista; en la misma línea
escribió Manual de espumas o Poemas adrede), Versos humanos (1918-1924; Premio
nacional de poesía. Contiene el famoso soneto al ciprés de Silos), donde reúne
algunos grandes sonetos... Su mejor obra "clásica" es Alondra de verdad, de
1941. Tras la Guerra Civil se volvió más tradicionalista. Trató todo tipo de
temas: religioso, amoroso, taurino, musical, pueblos de España...
G.Diego es la mejor imagen de la síntesis entre tradición y renovación.
Es un gran maestro del arte de versificar, a lo que añade sensibili-dad y
sabiduría.
Nace en Madrid en 1898. Profesor universitario de gran presti-gio. Fue
director de la Real Academia. Premio Cervantes en 1978. Muere en 1990.
Está considerado como el principal crítico de la Genera-ción del 27. Sus
estudios de Estilística son muy apreciados. Como poeta está a menor nivel que
sus compañeros de Generación (él mismo se considera un "segundón"; se
autodefinió como "poeta a rachas"). Comenzó dentro de la poesía pura (Poemas
puros; Poemillas de la ciudad (1921), pero su mejor obra, sin duda, es Hijos de
la ira (1944), obra fundamental en la posguerra española. Reconoce que tuvo que
venir la tragedia nacional para escribir su poesía más auténtica, para escribir
con libertad, ya que la poesía deshumanizada anterior no era su fuerte. Es una
obra de "poesía desarraigada"; el mundo "es un caos y una angustia; la poesía
una frenética búsqueda de ordenación y de ancla". Es una poesía existencial,
pues. Hijos de la ira es un grito de protesta contra las injusticias, el odio,
la crueldad. El poeta pregunta con desgarro a Dios sobre el sentido de tanta
podredumbre. Es una obra escrita en versículos, que rompe con el formalismo
retórico imperante. En 1955 escribe Hombre y Dios. Supone la presencia y
reconocimiento de Dios (J.L.Cano). Dios se realiza en el Hombre, ve la creación
a través de los ojos del Hombre.
Nace en Sevilla en 1898. A los dos años es trasladado a Málaga y en 1909 a
Madrid. Dedicó toda su vida a la poesía (su salud precaria le impidió trabajar).
Recibe el premio Nobel en 1977. Muere en 1984.
Su obra está muy
influida por el surrealismo (Cernuda dijo de Aleixandre que era el mayor poeta
que había dado este movimiento). En 1931 define la poesía como "clarividente
fusión del hombre con lo creado", "aspiración a la unidad"; "Poesía es
conocimiento" (antes que belleza; las palabras no son bonitas o feas,
simplemente necesarias); "el poeta es una conciencia puesta en pie hasta el
fin".
Destacan sus metáforas visionarias, sus imágenes cósmicas
y telúricas, de gran originalidad. Usa el verso libre (con tendencia al
alejandrino) y, en general podemos decir que es una poesía "difícil" (en menor
grado en su 2ª etapa).
Su obra suele dividirse en tres etapas:
1)Visión pesimista del hombre: imperfección, dolor, angustia, fragilidad.
Aleixandre envidia al vegetal, al mineral insensible. Desea volver a la tierra,
fundirse con la Naturaleza y participar de la unidad de ésta. Destacan los
libros Ámbito (1928),Espadas como labios (1930-31) La destrucción o el amor y
Sombra del paraíso.
La destrucción o el amor (1932-33). La pasión
amorosa se confunde con una pasión por la muerte liberadora. Grandes poemas
amorosos. Sólo se llega al amor total cuando el amante se destruye en la llama
amorosa para nacer, vivir, en la sangre del ser amado. Es obra de misticismo
panteísta.
Sombra del paraíso (1939-1943) es su obra cumbre. El poeta
desea un edén libre de sufrimiento y de muerte. Ansía una existencia pura y
elemental.
2)Abandono del surrealismo. El hombre se ve ahora
positivamen-te. La solidaridad lo engrandece. El poeta se funde con el pueblo y
se convierte en su voz. El hombre no está solo. Historia del corazón
(1945-1953). El poeta canta el vivir de la indefensa criatura humana (Bousoño).
En la misma línea se encuentra En un vasto dominio (1958-62)
3)Poemas
de la consumación (1968) supone un nuevo giro en la poesía de Aleixandre. Añora
la juventud y canta, entre trágico y sereno, la consuma-ción de la existencia.
El estilo es más escueto y denso, con toques surrealistas.
Nació en Fuentevaqueros (Granada) en 1898. En 1919 ingre-sa en la
residencia de Estudiantes de Madrid. Becado por ella, de 1929-30 viaja a Nueva
York. De vuelta a España, funda un grupo teatral universitario, "La Barraca"
(1932) para difundir el teatro clásico español. Es fusilado en 1936.
Su personalidad tiene dos facetas contrapuestas: de un lado, era
optimista y vital; de otro, pesimista, angustiado, íntimamente frustrado (se
sentía marginado).
Destaca como poeta y dramaturgo. Veremos su
primera faceta. Es un poeta muy riguroso, en él se aúnan inspiración y técnica.
E.de Zuleta destaca esta doble vertiente de la producción lorquiana: captación
espontánea, intuitiva, de contenidos y formas; proceso de consciente
artesanía.
En su poesía aparecen unidas la pasión y la perfec-ción,
lo humano y lo estéticamente puro, lo popular y lo culto. Le atrae la poesía
tradicional, el cante jondo, los cancioneros del XV y XVI, la poesía arábiga,
Góngora, Bécquer, Rosalía, Juan Ramón, Machado, Carrere, Unamuno, Darío,
Vallejo, Neruda...
en todas sus obras late un tema principal: el
sentimiento del destino trágico del Hombre, la imposibilidad de realización del
ser humano. Sus principales obras son:
Poema del Cante Jondo (escrito de 1921-24; publicado en 1931). Es el libro de "la Andalucía del llanto"; Lorca expresa su dolor ante la vida a través de los cantes de nuestra tierra.
Romancero Gitano (1924-27; publicado en 1928). Fue un gran éxito. Lorca se preocupa por los hombres marginados y sus tragedias. Aparece el tema del destino trágico del hombre.
Poeta en Nueva York (1929-30) refleja el impacto que la gran ciudad
produjo en Lorca. Se advierte el ahogo y la rebe-lión contra un mundo
deshumanizado. Los temas del libro son el materialismo, la esclavitud del hombre
por la máquina, la injusticia social... Una parte está dedicada a los negros
(también marginados, como los gitanos). Es un libro donde lo social adquiere
gran importancia: el poeta sintoniza con todos los hombres que sufren. Es una
obra surrealista, escrita en versos libres.
Llanto por Ignacio
Sánchez Mejías (1935) es una gran elegía a la muerte del torero amigo. Fusión
magistral de lo popular y lo culto.
Sonetos del amor oscuro, once sonetos que destacan la maestría de Lorca.
Nació en el Puerto de Santa María en 1902. Estudió con los jesuitas. De
allí irá a Madrid en 1917. En 1925 recibe el Premio Nacional de Literatura por
su obra Marinero en Tierra (ex-aequo con G.Diego). Afiliado al P.C.E., abandona
España al concluir la Guerra Civil. Reside en París, Argentina y Roma. En 1977
regresa a España. En 1983 recibe el Premio Cervantes.
En la obra de
Alberti se da una gran variedad de temas, tonos (del humorístico y juguetón al
angus-tiado) y estilos (poesía pura, tradicional, popular, barroca,
vanguardista). En 1931 descalificó toda su poesía anterior, llamándola "poesía
burguesa" y se dedicó a hacer poesía "revolucionaria". Senabre destaca su
continua vuelta a sus raíces, la búsqueda ininterrumpida de la arboleda perdida,
la irreprimible nostalgia por lo perdido: su tierra, el mar, España...
Etapas en su obra (no siempre cronológicas):
1)Lírica
neopopular:
Marinero en Tierra (1924). Nostalgia del mar (=pureza) y
su tierra natal. La amante (1926). El alba de alhelí (1927).
2)Barroquismo y vanguardismo.
Cal y canto (1926-27). Gongorino
y futurista a la vez. Gran dominio de la técnica. Trata el mundo de los mitos
modernos
Yo era un tonto y lo que he visto me ha hecho dos tontos
(1929). Dedicado a las figuras del cine mudo.
3)Surrealismo: Sobre
los ángeles (1929).
Responde a una crisis religiosa y vital del
poeta. Es, quizás, su obra maestra. Está escrita en versos libres, cortos al
principio, progresivamente mayores (versículos).
El poeta se ve sin
luz para siempre, expulsado del paraí-so perdido. Va errando por un mundo
caótico y sin sentido. Los "ángeles" simbolizan la crueldad, la tristeza, la
desesperanza, la muerte... es decir, distintos aspectos del Hombre. En la misma
línea surrealista escribe Sermones y moradas (1929-30).
4)Poesía
cívica.
Poesía social y política, revolucionaria. Elegía cívica (Con
los zapatos puestos tengo que morir) (1930), El poeta en la calle (1930-31), 13
bandas y 48 estrellas (1930), Poemas del mar Caribe (1936), De un momento a otro
(1938). Es una poesía de urgencia, a veces buena, a veces panfletaria.
5)Poesía en el exilio.
Mezcla diversos estilos: obras sobre el
destierro, de añoranza; poesía política (Coplas de Juan Panadero)... Destaquemos
Roma, peligro para caminantes y Retornos de lo vivo lejano.
Nace en 1902 en Sevilla. Allí fue alumno de P.Salinas. Partidario de
la República, se exilia en 1938. Viaja por G.Bretaña y Estados Unidos y muere en
México, en 1963.
Soledad, dolor, sensibilidad... son notas
características de la personalidad de Cernuda. Su descontento con el mundo y su
rebeldía se deben, en gran medida, a su condición de homosexual, a su conciencia
de ser un marginado. Admite ser un "inadaptado". Sus principales influencias
proceden de autores románticos: Keats, Hölderling, Bécquer... También de los
clásicos, en especial de Garcilaso. Hay una voluntad de síntesis muy propia del
27.
Su obra se basa en el contraste entre la su anhelo de realización
personal (el deseo) y los límites impuestos por el mundo que le rodea (la
realidad). Es una poesía de raíz romántica. Los temas más habituales son la
soledad, el deseo de un mundo habitable y, sobre todo, el amor (exaltado o
insatisfecho).
Posee Cernuda un estilo muy personal, alejado de las
modas. En sus inicios toca la poesía pura, el clasicismo y el Surrealismo, pero
a partir de 1932 inicia un estilo personal, cada vez más sencillo (de una
sencillez lúcidamente elaborada), basado en un triple rechazo:
-De
los ritmos muy marcados (uso fundamental de versículos).
-De la
rima.
-Del lenguaje brillante y lleno de imágenes: desea acercarse al
"lenguaje hablado, y el tono colo-quial" (lenguaje coloquial que esconde una
profunda elaboración.
Desde 1936 Cernuda reúne sus libros bajo un
mismo título: La realidad y el deseo, que se va engrosando hasta su versión
definitiva, en 1964. Esta obra está formada por varios ciclos:
1)Inicios: poesía pura (Perfil del aire, 1924-27; fue muy mal recibida;
D.Alonso declara que aún estaba "inmaduro") y clásica garcilasiana (Égloga,
elegía y oda, 1927-28)
2)Surrealismo: Un río, un amor, 1929; Los
placeres prohi-bidos, 1931.
3)Su obra capital es Donde habite el
olvido (1932-33), con un lengua-je ya propio; es un libro desolado y triste,
tremendamente sincero. En esta línea se sitúa Invocaciones a las gracias
del mundo (1934-35), que incluye el poema "Soliloquio del farero", sobre el tema
de la soledad. Tres temas fundamentales en esta obra: la belleza de los cuerpos
masculinos, el destino del artista, la filosofía de la soledad.
Después de la guerra continúa con su línea de depuración estilística, y
trata temas como el de la patria perdida, recordada con añoranza o rechazada.
Persiste su amargura. Desolación de la quimera (1956-62): es un balance final,
sin retractarse ni disculparse.
En prosa escribe Ocnos (1942)
evocación de Andalucía desde la distancia y Variaciones sobre tema mexicano.
También fue un crítico literario bastante agudo. Y traductor (de Hölderlin y
Shakespeare).
Texto facilitado por:
Juan Antonio
González Romano.