Bibliotecas Rurales Argentinas
Libelo
comedia
en un solo acto
Juan Manuel Martins
(Venezuela)
Increíble felicidad sería que la vida
y la obra de un poeta formasen un cuerpo solo.
Pero los versos
es él quien los escribe,
quién,
en cambio, va haciéndole la vida?
Eliseo Diego
Personajes:
PERSONAJE
UNO
(HOMBRE
maduro. Normal. Sereno. Soñador).
PERSONAJE
DOS
(Joven.
Pragmàtico).
HOMBRE
(HOMBRE
maduro. Se muestra abandonado en su reflexión. Estarà apostado
sobre la cama).
Se sugiere que los personajes, a excepción del HOMBRE, sean interpretados
por cuatros actores y, a juicio del director, éstos se sustituyan
entre escenas a través de la interpretación de dichos personajes.
Por momentos se deja en el espectador una lectura atemporal de los mismos.
Todo en ellos es una pérdida de la comunicación y de su enlace
con el tiempo y el espacio. Aparentan en lo mayor posible la expresión
de uniformidad en cada uno de sus aspectos: en la apariencia física,
en el vestir (con telas roídas y negras), gestos y cuanto màs.
Escenografía:
Una cama en el centro de una habitación sin paredes, sobre ella
sàbanas. Se sugiere un manto negro como piso y con la cama
debe adquirir un nivel escultórico e irregular, dejando al espectador
un cuadro plàstico y simbólico. Càmara negra. Atmósfera
infrecuente. Por lo que se requiere que el público se ubique alrededor
de este manto. Pocos espectadores dispuestos en forma circular en torno
a la escena.
PRÓLOGO
El texto no establece una condición clàsica: la coherencia
se dispone sobre los mismos actores, deja abierta la posibilidad de unificar
los diàlogos al deseo o a la lectura del actor que no deja de ser
experimental e intuitiva. Toda la unidad escénica se define desde
esas necesidades del actor, logrando del texto sólo un diseño
artístico compuesto en una estructura por armar, corriendo la suerte
de una rayuela cuyos cubos se arman a la orden del juego. Pero como todo
juego, existen sus reglas y en este caso el personaje respeta la condición
del otro para mantener su propio monólogo, el cual toma cobertura
con el resto de la pieza en la medida en que se respete su lugar en la
escena. Lugar cuyo espacio se distingue por la relación plàstica
lograda con todos los recursos actorales. El concepto del espacio se define
en cualquier àmbito ocupado por el actor y su espectador. Por lo
que se sugiere un equipo actoral con condiciones corporales para expresar
la agilidad rítmica exigida, esta es, mantener la tensión
constante del espectador sobre el texto sin que éste pierda su esencia:
el diàlogo como unidades subalternas a la escena, a pesar de la
independencia de un texto con otro.
El texto mantiene su unidad inherente desde cada personaje con algunos
puntos coincidentes que el responsable de la puesta en escena debe prever
para ser fiable con sus aspiraciones estéticas sin que ello deje
al margen una aspiración originalmente propuesta: permitir que el
actor rompa con una estructura aristotélica (queremos decir la función
natural de las cosas: principio, nudo y desenlace) para que tome parte
lo absurdo, ya propuesto por Ionesco y otros, y, con ello, el error, la
intuición, el humor. Fundamentalmente el humor. Nada original, sólo
que lo singular de esta proposición es la búsqueda de un
discurso en el que descansa la necesidad de formar en el actor su condición
creativa y no suprimir su disposición en el teatro. Con todo, se
quiere ensayar una posibilidad teatral que quede en manos del Director
o, como dije, responsable de la puesta en escena. Por eso las pocas acotaciones
de dirección sobre el texto. De éste, el texto, debo decir
que los cortes en barra (/) representan el corte de la estructura de un
perso. Todo, para crear el hecho aleatorio que tiene el parlamento. Siendo
así, el criterio de unidad de una o màs estrofas queda a
juicio de la interpretación del actor. Esto es lo importante: la
interpretación del actor.
ÚNICO
ACTO.
Única
Escena.
(Aparece el HOMBRE entre
el público con una pequeña vela y semidesnudo. Se sugiere
que su entrada se haga desde sala de espera, creando una ruptura con el
espectador ya antes del inicio de la obra. Entra junto al público
al centro de la escena en donde pretende encender un televisor el cual
es, ademàs, un dispositivo de escena. Los espectadores deben ser
sorprendidos con el inicio. El PERSONAJE UNO y el PERSONAJE DOS aparecen
de modo controversial desde el manto que se ha dispuesto en el centro de
la escena, o de cualquier lugar que pueda ocasionar sorpresa, como una
unidad de piso. De uno en uno levantan gestos, gritos y risas sarcàsticas,
creando una atmósfera inusual. Cualquier noche. Cualquier habitación.
Intimidan al público. Salen entre ellos la MUJER, acercàndosele
al HOMBRE. Éste aparece reiterativamente en todo el acto, cuando
no, se ocultarà exporàdicamente entre el público.)
PERSONAJE
UNO
Por qué llegas a esta hora?
PERSONAJE
DOS
Porque no tengo otra hora.
PERSONAJE
UNO
Tengo tiempo esperàndote.
PERSONAJE
DOS
Qué quieres de mí?
PERSONAJE
UNO
Tú eres la elegida
PERSONAJE DOS
Buena elección.
PERSONAJE
UNO
Déjate de bromas.
PERSONAJE DOS
No hay lugar a la broma...
(Para este momento de la
escena el PERSONAJE UNO y el PERSONAJE DOS entran en un juego gutural en
el cual se implica una búsqueda por dominar, si se quiere, la construcción
sonora de las palabras. Siendo así los actores crearan sus palabras.
Mantendràn el juego hasta cuando, cualquiera de ellos, descubra
el dominio o la posibilidad de construir algún tipo de palabra codificable,
semànticamente, para el español. El inicio de este juego
està sujeto a la creatividad del actor: es decir, empiezan al pronunciar
palabras inedintificadas y terminan por pronuciarla, según el universo
vocal de los personajes, correctamente. Se sugiere que cada juego gutural
anteceda a cada texto poético, a modo de enlace. Cambio de escena.)
PERSONAJE DOS
!Que lindo día!...linda mañana..: En la primera muerte/fascina
el grito/de ese hombre.
PERSONAJE
UNO
Buen día ah... Uf... ! Trabajar: cuando las rejas/desde
el viento/no esperan por nadie.
PERSONAJE DOS
Dónde habré puesto los papeles?
PERSONAJE
UNO
Sí, un día màs para reflejar eso que llaman ...(Confunde
las palabras, trata en lo imposible pronuciarlas sin éxito): trae...ta..tra...ba...
PERSONAJE DOS
Seguro la perdí....Que dolor de estómago!
PERSONAJE
UNO
Aquí estàn: Con la caída del rostro...
PERSONAJE DOS
...quién entrega su confianza/en el bocado de ese cuerpo... Sólo
es un día màs.
PERSONAJE
UNO
Ka-tuigreee, lem, lom, a, buuur ....(Intenta en la pronunciación
de palabras).
PERSONAJE DOS
Que alivio! La gran verdad del hombre, echarse en el trono... en
el bocado de ese cuerpo
PERSONAJE
UNO
(Levanta al PERSONAJE DOS para tomar algunos de los papeles sueltos.
Sólo es una de las posibilidades corporales que puedan implicar
en los actores). No logro entender nada. Serà que està
en otro idioma?.
PERSONAJE DOS
...Con la caída del rostro..., nunca aceptaràs la muerte:
Mozart, Rimbaud, Cortàzar la sintieron en carne viva. (Busca alrededor
de la escena sin saber que encontrar): quien entregarà su
confianza/en el bocado de ese cuerpo
PERSONAJE
UNO
Te amo. Tú morirías por mí?
PERSONAJE DOS
Me canto en tu arrogancia.
PERSONAJE
UNO
Morirías por mí? Yo moriría por ti... .
PERSONAJE DOS
...dice el resto de la boca/despejado de ti....
PERSONAJE
UNO
(Intimidando al público) Morirías por mí?.
Yo moriría por ti...hazlo.. No seas tan falso. Maneja la realidad...entiende...
moriría por ti.
(Gesticulan la estructura
verbal planteada sin tener éxito en las construcciones de las palabras.
Se infiere que sea un proceso cíclico entre los actores. Repiten
esta gesticulación sin aparente orden de las cosas. El desorden
de dicha estructura es coherente con el desarrollo de las acciones en escena.
Cabe decir que al gesto de una palabra, le sigue, insistimos, el sonido
gutural de otra, independiente de su sintaxis y de su construcción
lógica de la oración.)
PERSONAJE DOS
La empresa tiene que perdonar un momento de locura...con la caída
del rostro...
PERSONAJE
UNO
...quién entrega su confianza/en el bocado de ese cuerpo
Los buenos textos existen?.
PERSONAJE DOS
(Se le acerca al PERSONAJE UNO, abriéndole la boca): en el bocado
de ese cuerpo...
PERSONAJE
UNO
(Continúa con la escena anterior) Hay que recordar al patrón:
...Y cuando miras/al cuerpo...
PERSONAJE DOS
(Siguiéndole) el deseo/se escribe/en el viento... (Transición)
Mi cuerpo no es diferente al tuyo (Abriéndole, a su vez, la boca):
Y cuando miras/al cuerpo/el deseo/se escribe/en el viento...
(Entra de nuevo el juego
gutural entre el PERSONAJE UNO y el PERSONAJE DOS. Buscan aún estructurar
las palabras las cuales no construyen en su sintaxis. Para el momento hay
una entrada breve de la MUJER, deseando construir, a nivel de gestos, la
necesidad de los otros personajes de encontrar el rito de haberse hallado
con la palabra. Sale la MUJER.)
PERSONAJE
UNO
Entender... la construcción de las palabras, en algún modo
es el reto que se construye con la palabra. Es sencillo son sólo
dos sílabas: tra-ba-jo.
PERSONAJE DOS
Debo llamar la atención (Repitiendo al PERSONAJE DOS): tra-ba-jo
(Continuando, a su modo, con sonidos guturales)
PERSONAJE
UNO
Sólo yo me sacrifico: En la primera muerte/fascina el grito/de este
hombre... (Señala al HOMBRE)
PERSONAJE DOS
(Siguiéndole al PERSONAJE UNO): cuando las rejas/desde el viento/no
esperan por nadie...
PERSONAJE
UNO
(Continúa con el juego) Sólo que esto es juego del absurdo.
PERSONAJE DOS
Esto ya lo había dicho Ionesco: el texto no contarà
para nada. Aunque màs tarde, el texto empezó a tener mucha
importancia. Quería crear una estructura de un teatro?.
PERSONAJE
UNO
Es por la palabra, es por la palabra... muerto descansa en paz... (Tornàndose
uno frente a otro. Una vez màs, buscando algún reto entre
las palabras, se establecen dentro del rito el cual hasta ahora se ha venido
estableciendo)
PERSONAJE DOS
Sobre la piel..
PERSONAJE
UNO
...sólo descansa...
PERSONAJE DOS
...el resto de la muerte
PERSONAJE
UNO
...toma de su memoria..
PERSONAJE DOS
Regresaré al trabajo bien arreglado luego tendré tiempo para
eso. Si yo dejara el trabajo. Estaré hablando en serio?
No hay tiempo libre.
PERSONAJE
UNO
Tengo tiempo para el día si gozo de armonía. El único
que tiene armonía es el poder... llegó... luz. Sobre la piel/sólo
descansa/el resto de la muerte...
PERSONAJE DOS
Toma de su memoria.. Debo ser menos falso conmigo... A nadie se debe engañar.
Este desorden. Cuàndo debo acomodarlo?: cuando haya perdido
el sentido común, tanta angustia para cargar con esto y a la final
no se llega a nada.
PERSONAJE
UNO
Antes de entregarme, debo hablar, alguien me escucharà... el tiempo
es la huella no deseada. Eso también forma parte de la armonía.
(Se dirige al PERSONAJE DOS). Por ello, decía Ionesco, debía
crear una estructura en la que se pusieran de manifiesto las etapas del
progreso...
PERSONAJE DOS
Mi armonía es comer. Soy un gran amante de la poseta...hay que rezar...para
qué?: para sentarse y cagar bien... (Transición) porque
no sólo de pan vive el hombre, sino de toda palabra que sale de
la boca del señor... ?
PERSONAJE
UNO
Padre no quiero màs recuerdos. Mejor me dejo de cosas... qué
hora es?
PERSONAJE DOS
El reloj dice que es hora de cerrar/ahora supongo que lo mejor es irme/ahora
quisiera quedarme aquí toda la noche...
PERSONAJE
UNO
Quién encendió la vela? Hay que compartir estos objetos...
No mejor no son... míos así me duran màs.
PERSONAJE DOS
Cuàles objetos? Aquí no hay nada? Estos tipos
terminaràn por volverme loco. Y tú qué haces
aquí?
PERSONAJE
UNO
La realidad es aburrida.
PERSONAJE DOS
Hacer ejercicios para mantener la silueta en... forma!: quién
entrega su confianza/ en el bocado de ese cuerpo?... Deben ser locos.
PERSONAJE
UNO
Que hacer eso lo enseñan en la escuela. No està mal tropezase
con objetos extraños. Sí, no està mal sentir, oír,
ver. El documento!...parece un juego crecer para esto, no las quiero...
amor!...
PERSONAJE
UNO
Trabajar...
PERSONAJE DOS
Hay que rezar.
PERSONAJE
UNO
Amor...
PERSONAJE DOS
Mamacita.
PERSONAJE
UNO
Trabajar.
PERSONAJE DOS
Jugar.
PERSONAJE
UNO
Déjame jugar yo quiero jugar. Atrapa mi deseo... buena manera de
evadir el trabajo. No tiene remedio. No cabe duda de que no hay nada nuevo
en el texto. Se quiere aquí crear una estructura abstracta de un
teatro, que podría ser tanto comedia como una tragedia.
PERSONAJE DOS
A ver... qué voy a ser hoy?: acomodar esto y para
qué? Si no hay nadie aquí... no hay tiempo para esto, organizarse
desventaja mi vida.
PERSONAJE DOS
Sin Dios se ha venido perdiendo el sentido de la vida. Cómo
invierto para ir bello por la vía?.
PERSONAJE
UNO
Hay un silencio donde no hay ningún sonido... No hacer nada. Ni
pasado, ni futuro. Pase està en su casa. Puedo servirle en algo.
Qué me irà a pedir? El presente!
PERSONAJE DOS
Pero se presenta el mundo contemporàneo en la comedia de la vida.
Así son nuestros sueños: como la duda de este señor...
(Señala al PERSONAJE UNO. (Transición) Perder el tiempo.
Después de todo los demàs esperan. Quién quiere
su final y quién tiene derecho a decirlo?. El trabajo!...
pero tampoco se explica el encierro. Pero hay que
tener cuidado porque en estas paredes se oyen las fisuras del tiempo.
PERSONAJE
UNO
Vaya que importuno. Paciencia con estas personas. (Transición) Hay
un silencio donde no hay ningún sonido/està en la fría
inmensidad/de la profundidad del mar...
PERSONAJE
UNO
Llamaré a Ionesco para que me explique la pieza... Ah... si es verdad
que me cortaron el teléfono... Me gusta justificarme para retardarme
en el trabajo... Ver el tedio de la habitación. La habitación?...bueno..este...
Quién diría que esconderse entre los libros es volver
al pasado?...también se vive del pasado.
PERSONAJE DOS
La palabra es pasado...
PERSONAJE
UNO
Pues vàyanse! (Transición). Los necesito... no tienen
derecho hablar de la belleza.
PERSONAJE DOS
Lo que faltaba...
PERSONAJE
UNO
La palabra es pasado... Qué hora es?
(Los personajes desvanecen
en la oscuridad y en su lugar aparece el HOMBRE, encendiendo una pequeña
vela. Todo alrededor de la cama. Entretanto, el resto de los personajes
toman lugar, uno tras otro, agachados ante el borde de la cama, creando
una suerte de escalón por el que subirà el HOMBRE hasta volver
a la cama. Sale la bailarina. Es el principio de una coreografía
donde todo danzan al juicio del responsable de la escena. Estableciendo
una pausa entre escenas.)
PERSONAJE
UNO
Hay gravedad en lo que dice: "no es lo que entra por tu boca". Cuando entiendes
tu oído/sabes del animal que canta en tus sueños/pero despiertas/y
de nuevo los pasos te llevan a tu cuerpo
PERSONAJE DOS
Cómo pueden encontrarle gravedad al pasado, al devenir de
la locura?
PERSONAJE
UNO
Escuchar cada palabra de mi boca y recordar quién soy...
PERSONAJE
UNO
No hay dignidad.
PERSONAJE DOS
Arrepentid, arrepentid. Mejor me escondo.
PERSONAJE DOS
En ese pasado la religión se confunde con la razón. Sabemos
que los recuerdos son parte de cómo hemos armado nuestra infancia
para, finalmente, guardarlos en una pequeña caja, y que, si no sabemos
cuidar, se pierde en nuestra memoria. La memoria... debe ser un lugar bello
para todo. Pero hay quienes la usan para sus propios intereses o para satisfacer
sus problemas.
PERSONAJE
UNO
Todos tienen temores. Quiénes esperan por mí? No
me voy a despojar.
PERSONAJE DOS
El éxito. Cuàl serà su aspecto?... (Transición)
Hija mía despojad de tus vestiduras... mejor iré a la iglesia
y me confesaré con el cura.
PERSONAJE
UNO
Sí eso mismo decía una persona que yo conocí: despójate
de tus vestiduras que eso es parte del proceso.
PERSONAJE DOS
No me voy a despojar, despojar, despojar.
PERSONAJE
UNO
Como decía, una estructura en la que se pusiera de manifiesto las
etapas del progreso, de la evolución de una obra teatral: la tranquilidad,
la paz, la excitación de los personajes, y por fin, la catàstrofe
final, la gran pelea, como en una tragedia. Qué sentido
tiene que intervenga en esto?. De qué sirve el discurso
del autor?.
PERSONAJE DOS
Todavía hablan de una reunión. Pues, no iré. También
soy humano, tengo mis derechos. Estoy bien con lo que he hecho hasta ahora.
Ademàs cumplo con el trabajo... que esperen.
PERSONAJE
UNO
Estas manos tienen historia.
PERSONAJE DOS
Masturbación...
PERSONAJE
UNO
La palabra.
PERSONAJE DOS
Yo también necesito la palabra.
PERSONAJE
UNO
La necesito.
PERSONAJE
UNO
El silencio permanece en nuestra presencia. Cuànto tiempo
estarà conmigo?... (Transición) Cuanto me molesta
que se preocupen sólo por tonterías! No me den las gracias
por todo.
PERSONAJE DOS
A mí tampoco.
PERSONAJE
UNO
Es tiempo perdido.
PERSONAJE DOS
No es del todo grato día tras día hacer siempre lo mismo.
PERSONAJE
UNO
La esperanza es lo último que se pierde.
PERSONAJE DOS
Ya veo. Pero ya tú la perdiste.
PERSONAJE
UNO
No me den las gracias con eso no voy al mercado.
PERSONAJE DOS
Podré serlo. Debo convencerlo! Para que aprenda a amar. Debo
ser útil. Con ello estaré seguro. Así podré
alcanzar mis compañeros.
PERSONAJE
UNO
Es impresión mía o esto es verdad? Y ahora y que
alcanzar a su compañero... Cinco minutos de programa y treinta de
comerciales. Eso me hace feliz porque ya estoy hablando inglés.
PERSONAJE DOS
Y que léxico, tú como que eres medio extraño.
PERSONAJE
UNO
Masturbación.
PERSONAJE DOS
Que grosero!
PERSONAJE
UNO
Todos los días... Discutir pierde significado. No voy a discutirlo.
PERSONAJE DOS
Podré salir airoso si vivo con esperanza. Me dejarían de
escuchar si me justifico en el trabajo. Qué hora es?
PERSONAJE
UNO
Las tres de la mañana.
PERSONAJE DOS
Que los demàs se confundan... yo me quedo aquí. Esperando
a ese Judas.
PERSONAJE
UNO
Creen tener las razón y no escuchan a los demàs.
PERSONAJE DOS
Recuerdo el tiempo de las cosas.
PERSONAJE
UNO
Volvemos a los recuerdos, al pasado de este personaje. No cuido su caja
de la infancia. Es cuestión de mantener esa caja con nosotros.
PERSONAJE DOS
El quien toma por dinero sus propios valores no puede llevar otro nombre
que la mierda!
PERSONAJE
UNO
Aceptan los hechos tan sencillos, a su vez, tan complejas. Pisa tierra,
pisa tierra.
PERSONAJE DOS
La paciencia es una gran virtud. (Transición). Al llegar a la oficina
saludaré a todo el mundo. Haré comprender las trascendencias.
PERSONAJE
UNO
No se requiere vivir en el pasado para saber quiénes venden su conciencia
(Pretende ser gracioso). Algunos la venden en la panadería.
PERSONAJE DOS
Se creen perfectos sin oír a los demàs.
PERSONAJE
UNO
Mi armonía es consecuencia de esto.
PERSONAJE DOS
Me recuerdo de mi maestro. (Comienza a buscar entre los actores alguna
explicación de lo que ocurre, sin encontrar respuesta: los toca,
busca, los observa. Se confunde)
PERSONAJE
UNO
Nadie toma las consecuencias de vender sus valores pero pretenden, bajo
ellos, ser libres. Tendrà que comprarlos. (Cínicamente).
Qué triste verdad?
PERSONAJE DOS
Creen determinar la conciencia de todos.
PERSONAJE
UNO
Serà vital que escuchen y algún día serà diferente.
PERSONAJE DOS
Nadie me escucha... Un día de estos me iré y dejaré
la empresa.
PERSONAJE
UNO
Encuentras mis palabras inseguras. Pero la noche y el día me invitan.
PERSONAJE
UNO
Esperanza.
PERSONAJE DOS
Ellos desean atarme a esa bella corona del dinero y de eso no quiero vivir.
(Transición).
PERSONAJE
UNO
La caída de lo claro regresa/y el cuerpo queda en el cuerpo/y permite
hundirse en el rezo. Ni modo, hay que entrar a la caja de los recuerdo.
PERSONAJE
UNO
El Tiempo queda.
PERSONAJE DOS
Quiénes atan sus deseos?
PERSONAJE
UNO
Todo es un problema y es tangible.
PERSONAJE DOS
Ya lo es para mí. Siempre creí decir las cosa de buena
manera.
PERSONAJE
UNO
Qué pasa? Hasta cuàndo van a decir: vivir
y amar!?...Déjenme tranquilo. Al menos por hoy quiero decidir mi
vida. La encerraré en el cuarto màs pequeño de la
casa. Se trata del mismo rostro.
PERSONAJE DOS
Dicen de ellos pero saben que son los primeros en caer sobre los pecados...
todo por el dinero... Quién cenarà con quién
entre ellos?
PERSONAJE
UNO
Encontraré credibilidad en los que me rodean. Que se vayan
todos a la mierda!
PERSONAJE DOS
Basta de culpar a los demàs por mis propios errores.
PERSONAJE
UNO
Es la multitud que juega a la infancia.
PERSONAJE DOS
Es real tener que hablar de esto, es real?..Insistir aquí,
quiérase o no.
PERSONAJE
UNO
Sí continuaré, con el camino mas cerca que me conduzca al
amor por lo propio y no por lo ajeno.
PERSONAJE DOS
Cuàndo vendrà la hora que entiendan y me reclamen por ello
que sólo pienso en mí... es tan sencillo esperar.
PERSONAJE
UNO
Los recuerdos no juegan con la conciencia.
PERSONAJE DOS
Cómo hablar sin los recuerdos?
PERSONAJE
UNO
Hablando con el presente y hablando de cosas que puedan volver, el pasado
nunca podrà volver.
PERSONAJE DOS
Si no te escuchas acaso existes? Es hora de realizar el trabajo.
Con él vendràn los sueños.
PERSONAJE
UNO
Cuàntas veces te voy a decir?...te vas a quedar sin comer,
sin casa y sin dinero.
PERSONAJE DOS
Tu problema es que no escuchas... Es un problema de olvido.
PERSONAJE
UNO
Se trata de resistir.
PERSONAJE DOS
Tratar de convencerlos, tratar nada... Gratificación yo te aviso...
PERSONAJE
UNO
Seguiré cargando muertos.
PERSONAJE DOS
Resistir, convencerlos, o seguir cargando con muertos
PERSONAJE
UNO
Como el silencio.
PERSONAJE DOS
Siempre la misma atadura... bella joya... sobre ti està la duda.
PERSONAJE
UNO
Qué hora es? Se hace tarde. Tengo que trabajar. Ya no hay
tiempo... debes partir.
PERSONAJE DOS
No hay mas tiempo.
PERSONAJE
UNO
Tu problema es que no escuchas.
PERSONAJE DOS
Te tienes que ir.
PERSONAJE
UNO
Despierta, despierta, es hora de ir al trabajo.
FINAL DE ACTO
(Esto podría ser el
final de la pieza. En el que el parlamento se repite constantemente hasta
dar con un final. En el que el HOMBRE se dispara. La muerte es seca, directa.
Es la única sugerencia que creo importante. Puesto que éste,
el HOMBRE, cierra la pieza con el rezo del padre nuesto y al final, como
sugerencia técnica se da el tiro de muerte. Se plantea, entonces
una dicotomía, establecida con la vida y la muerte.)