comedia
en un solo acto

Juan Manuel Martins

(Venezuela)

Increíble felicidad sería que la vida
y la obra de un poeta formasen un cuerpo solo.

Pero los versos
es él quien los escribe,

quién,
en cambio, va haciéndole la vida?

Eliseo Diego

Personajes:

PERSONAJE
UNO
(HOMBRE
maduro. Normal. Sereno. Soñador).

PERSONAJE
DOS
(Joven.
Pragmàtico).

HOMBRE
(HOMBRE
maduro. Se muestra abandonado en su reflexión. Estarà apostado
sobre la cama).

Se sugiere que los personajes, a excepción del HOMBRE, sean interpretados
por cuatros actores y, a juicio del director, éstos se sustituyan
entre escenas a través de la interpretación de dichos personajes.
Por momentos se deja en el espectador una lectura atemporal de los mismos.
Todo en ellos es una pérdida de la comunicación y de su enlace
con el tiempo y el espacio. Aparentan en lo mayor posible la expresión
de uniformidad en cada uno de sus aspectos: en la apariencia física,
en el vestir (con telas roídas y negras), gestos y cuanto màs.

Escenografía:

Una cama en el centro de una habitación sin paredes, sobre ella
sàbanas. Se sugiere un manto negro como piso y con la cama
debe adquirir un nivel escultórico e irregular, dejando al espectador
un cuadro plàstico y simbólico. Càmara negra. Atmósfera
infrecuente. Por lo que se requiere que el público se ubique alrededor
de este manto. Pocos espectadores dispuestos en forma circular en torno
a la escena.

PRÓLOGO

El texto no establece una condición clàsica: la coherencia
se dispone sobre los mismos actores, deja abierta la posibilidad de unificar
los diàlogos al deseo o a la lectura del actor que no deja de ser
experimental e intuitiva. Toda la unidad escénica se define desde
esas necesidades del actor, logrando del texto sólo un diseño
artístico compuesto en una estructura por armar, corriendo la suerte
de una rayuela cuyos cubos se arman a la orden del juego. Pero como todo
juego, existen sus reglas y en este caso el personaje respeta la condición
del otro para mantener su propio monólogo, el cual toma cobertura
con el resto de la pieza en la medida en que se respete su lugar en la
escena. Lugar cuyo espacio se distingue por la relación plàstica
lograda con todos los recursos actorales. El concepto del espacio se define
en cualquier àmbito ocupado por el actor y su espectador. Por lo
que se sugiere un equipo actoral con condiciones corporales para expresar
la agilidad rítmica exigida, esta es, mantener la tensión
constante del espectador sobre el texto sin que éste pierda su esencia:
el diàlogo como unidades subalternas a la escena, a pesar de la
independencia de un texto con otro.

El texto mantiene su unidad inherente desde cada personaje con algunos
puntos coincidentes que el responsable de la puesta en escena debe prever
para ser fiable con sus aspiraciones estéticas sin que ello deje
al margen una aspiración originalmente propuesta: permitir que el
actor rompa con una estructura aristotélica (queremos decir la función
natural de las cosas: principio, nudo y desenlace) para que tome parte
lo absurdo, ya propuesto por Ionesco y otros, y, con ello, el error, la
intuición, el humor. Fundamentalmente el humor. Nada original, sólo
que lo singular de esta proposición es la búsqueda de un
discurso en el que descansa la necesidad de formar en el actor su condición
creativa y no suprimir su disposición en el teatro. Con todo, se
quiere ensayar una posibilidad teatral que quede en manos del Director
o, como dije, responsable de la puesta en escena. Por eso las pocas acotaciones
de dirección sobre el texto. De éste, el texto, debo decir
que los cortes en barra (/) representan el corte de la estructura de un
perso. Todo, para crear el hecho aleatorio que tiene el parlamento. Siendo
así, el criterio de unidad de una o màs estrofas queda a
juicio de la interpretación del actor. Esto es lo importante: la
interpretación del actor.

ÚNICO
ACTO.
Única
Escena.

(Aparece el HOMBRE entre
el público con una pequeña vela y semidesnudo. Se sugiere
que su entrada se haga desde sala de espera, creando una ruptura con el
espectador ya antes del inicio de la obra. Entra junto al público
al centro de la escena en donde pretende encender un televisor el cual
es, ademàs, un dispositivo de escena. Los espectadores deben ser
sorprendidos con el inicio. El PERSONAJE UNO y el PERSONAJE DOS aparecen
de modo controversial desde el manto que se ha dispuesto en el centro de
la escena, o de cualquier lugar que pueda ocasionar sorpresa, como una
unidad de piso. De uno en uno levantan gestos, gritos y risas sarcàsticas,
creando una atmósfera inusual. Cualquier noche. Cualquier habitación.
Intimidan al público. Salen entre ellos la MUJER, acercàndosele
al HOMBRE. Éste aparece reiterativamente en todo el acto, cuando
no, se ocultarà exporàdicamente entre el público.)

PERSONAJE
UNO

Por qué llegas a esta hora?

PERSONAJE
DOS

Porque no tengo otra hora.

PERSONAJE
UNO

Tengo tiempo esperàndote.

PERSONAJE
DOS

Qué quieres de mí?

PERSONAJE
UNO

Tú eres la elegida

PERSONAJE DOS

Buena elección.

PERSONAJE
UNO

Déjate de bromas.

PERSONAJE DOS

No hay lugar a la broma...

(Para este momento de la
escena el PERSONAJE UNO y el PERSONAJE DOS entran en un juego gutural en
el cual se implica una búsqueda por dominar, si se quiere, la construcción
sonora de las palabras. Siendo así los actores crearan sus palabras.
Mantendràn el juego hasta cuando, cualquiera de ellos, descubra
el dominio o la posibilidad de construir algún tipo de palabra codificable,
semànticamente, para el español. El inicio de este juego
està sujeto a la creatividad del actor: es decir, empiezan al pronunciar
palabras inedintificadas y terminan por pronuciarla, según el universo
vocal de los personajes, correctamente. Se sugiere que cada juego gutural
anteceda a cada texto poético, a modo de enlace. Cambio de escena.)

PERSONAJE DOS

!Que lindo día!...linda mañana..: En la primera muerte/fascina
el grito/de ese hombre.

PERSONAJE
UNO

Buen día ah... Uf... ! Trabajar: cuando las rejas/desde
el viento/no esperan por nadie.

PERSONAJE DOS

Dónde habré puesto los papeles?

PERSONAJE
UNO

Sí, un día màs para reflejar eso que llaman ...(Confunde
las palabras, trata en lo imposible pronuciarlas sin éxito): trae...ta..tra...ba...

PERSONAJE DOS

Seguro la perdí....Que dolor de estómago!

PERSONAJE
UNO

Aquí estàn: Con la caída del rostro...

PERSONAJE DOS

...quién entrega su confianza/en el bocado de ese cuerpo... Sólo
es un día màs.

PERSONAJE
UNO

Ka-tuigreee, lem, lom, a, buuur ....(Intenta en la pronunciación
de palabras).

PERSONAJE DOS

Que alivio! La gran verdad del hombre, echarse en el trono... en
el bocado de ese cuerpo

PERSONAJE
UNO

(Levanta al PERSONAJE DOS para tomar algunos de los papeles sueltos.
Sólo es una de las posibilidades corporales que puedan implicar
en los actores). No logro entender nada. Serà que està
en otro idioma?.

PERSONAJE DOS

...Con la caída del rostro..., nunca aceptaràs la muerte:
Mozart, Rimbaud, Cortàzar la sintieron en carne viva. (Busca alrededor
de la escena sin saber que encontrar): quien entregarà su
confianza/en el bocado de ese cuerpo

PERSONAJE
UNO

Te amo. Tú morirías por mí?

PERSONAJE DOS

Me canto en tu arrogancia.

PERSONAJE
UNO

Morirías por mí? Yo moriría por ti... .

PERSONAJE DOS

...dice el resto de la boca/despejado de ti....

PERSONAJE
UNO

(Intimidando al público) Morirías por mí?.
Yo moriría por ti...hazlo.. No seas tan falso. Maneja la realidad...entiende...
moriría por ti.

(Gesticulan la estructura
verbal planteada sin tener éxito en las construcciones de las palabras.
Se infiere que sea un proceso cíclico entre los actores. Repiten
esta gesticulación sin aparente orden de las cosas. El desorden
de dicha estructura es coherente con el desarrollo de las acciones en escena.
Cabe decir que al gesto de una palabra, le sigue, insistimos, el sonido
gutural de otra, independiente de su sintaxis y de su construcción
lógica de la oración.)

PERSONAJE DOS

La empresa tiene que perdonar un momento de locura...con la caída
del rostro...

PERSONAJE
UNO

...quién entrega su confianza/en el bocado de ese cuerpo
Los buenos textos existen?.

PERSONAJE DOS

(Se le acerca al PERSONAJE UNO, abriéndole la boca): en el bocado
de ese cuerpo...

PERSONAJE
UNO

(Continúa con la escena anterior) Hay que recordar al patrón:
...Y cuando miras/al cuerpo...

PERSONAJE DOS

(Siguiéndole) el deseo/se escribe/en el viento... (Transición)
Mi cuerpo no es diferente al tuyo (Abriéndole, a su vez, la boca):
Y cuando miras/al cuerpo/el deseo/se escribe/en el viento...

(Entra de nuevo el juego
gutural entre el PERSONAJE UNO y el PERSONAJE DOS. Buscan aún estructurar
las palabras las cuales no construyen en su sintaxis. Para el momento hay
una entrada breve de la MUJER, deseando construir, a nivel de gestos, la
necesidad de los otros personajes de encontrar el rito de haberse hallado
con la palabra. Sale la MUJER.)

PERSONAJE
UNO

Entender... la construcción de las palabras, en algún modo
es el reto que se construye con la palabra. Es sencillo son sólo
dos sílabas: tra-ba-jo.

PERSONAJE DOS

Debo llamar la atención (Repitiendo al PERSONAJE DOS): tra-ba-jo
(Continuando, a su modo, con sonidos guturales)

PERSONAJE
UNO

Sólo yo me sacrifico: En la primera muerte/fascina el grito/de este
hombre... (Señala al HOMBRE)

PERSONAJE DOS

(Siguiéndole al PERSONAJE UNO): cuando las rejas/desde el viento/no
esperan por nadie...

PERSONAJE
UNO

(Continúa con el juego) Sólo que esto es juego del absurdo.

PERSONAJE DOS

Esto ya lo había dicho Ionesco: el texto no contarà
para nada. Aunque màs tarde, el texto empezó a tener mucha
importancia. Quería crear una estructura de un teatro?.

PERSONAJE
UNO

Es por la palabra, es por la palabra... muerto descansa en paz... (Tornàndose
uno frente a otro. Una vez màs, buscando algún reto entre
las palabras, se establecen dentro del rito el cual hasta ahora se ha venido
estableciendo)

PERSONAJE DOS

Sobre la piel..

PERSONAJE
UNO

...sólo descansa...

PERSONAJE DOS

...el resto de la muerte

PERSONAJE
UNO

...toma de su memoria..

PERSONAJE DOS

Regresaré al trabajo bien arreglado luego tendré tiempo para
eso. Si yo dejara el trabajo. Estaré hablando en serio?
No hay tiempo libre.

PERSONAJE
UNO

Tengo tiempo para el día si gozo de armonía. El único
que tiene armonía es el poder... llegó... luz. Sobre la piel/sólo
descansa/el resto de la muerte...

PERSONAJE DOS

Toma de su memoria.. Debo ser menos falso conmigo... A nadie se debe engañar.
Este desorden. Cuàndo debo acomodarlo?: cuando haya perdido
el sentido común, tanta angustia para cargar con esto y a la final
no se llega a nada.

PERSONAJE
UNO

Antes de entregarme, debo hablar, alguien me escucharà... el tiempo
es la huella no deseada. Eso también forma parte de la armonía.
(Se dirige al PERSONAJE DOS). Por ello, decía Ionesco, debía
crear una estructura en la que se pusieran de manifiesto las etapas del
progreso...

PERSONAJE DOS

Mi armonía es comer. Soy un gran amante de la poseta...hay que rezar...para
qué?: para sentarse y cagar bien... (Transición) porque
no sólo de pan vive el hombre, sino de toda palabra que sale de
la boca del señor... ?

PERSONAJE
UNO

Padre no quiero màs recuerdos. Mejor me dejo de cosas... qué
hora es?

PERSONAJE DOS

El reloj dice que es hora de cerrar/ahora supongo que lo mejor es irme/ahora
quisiera quedarme aquí toda la noche...

PERSONAJE
UNO

Quién encendió la vela? Hay que compartir estos objetos...
No mejor no son... míos así me duran màs.

PERSONAJE DOS

Cuàles objetos? Aquí no hay nada? Estos tipos
terminaràn por volverme loco. Y tú qué haces
aquí?

PERSONAJE
UNO

La realidad es aburrida.

PERSONAJE DOS

Hacer ejercicios para mantener la silueta en... forma!: quién
entrega su confianza/ en el bocado de ese cuerpo?... Deben ser locos.

PERSONAJE
UNO

Que hacer eso lo enseñan en la escuela. No està mal tropezase
con objetos extraños. Sí, no està mal sentir, oír,
ver. El documento!...parece un juego crecer para esto, no las quiero...
amor!...

PERSONAJE
UNO

Trabajar...

PERSONAJE DOS

Hay que rezar.

PERSONAJE
UNO

Amor...

PERSONAJE DOS

Mamacita.

PERSONAJE
UNO

Trabajar.

PERSONAJE DOS

Jugar.

PERSONAJE
UNO

Déjame jugar yo quiero jugar. Atrapa mi deseo... buena manera de
evadir el trabajo. No tiene remedio. No cabe duda de que no hay nada nuevo
en el texto. Se quiere aquí crear una estructura abstracta de un
teatro, que podría ser tanto comedia como una tragedia.

PERSONAJE DOS

A ver... qué voy a ser hoy?: acomodar esto y para
qué? Si no hay nadie aquí... no hay tiempo para esto, organizarse
desventaja mi vida.

PERSONAJE DOS

Sin Dios se ha venido perdiendo el sentido de la vida. Cómo
invierto para ir bello por la vía?.

PERSONAJE
UNO

Hay un silencio donde no hay ningún sonido... No hacer nada. Ni
pasado, ni futuro. Pase està en su casa. Puedo servirle en algo.
Qué me irà a pedir? El presente!

PERSONAJE DOS

Pero se presenta el mundo contemporàneo en la comedia de la vida.
Así son nuestros sueños: como la duda de este señor...
(Señala al PERSONAJE UNO. (Transición) Perder el tiempo.
Después de todo los demàs esperan. Quién quiere
su final y quién tiene derecho a decirlo?. El trabajo!...
pero tampoco se explica el encierro. Pero hay que
tener cuidado porque en estas paredes se oyen las fisuras del tiempo.

PERSONAJE
UNO

Vaya que importuno. Paciencia con estas personas. (Transición) Hay
un silencio donde no hay ningún sonido/està en la fría
inmensidad/de la profundidad del mar...

PERSONAJE
UNO

Llamaré a Ionesco para que me explique la pieza... Ah... si es verdad
que me cortaron el teléfono... Me gusta justificarme para retardarme
en el trabajo... Ver el tedio de la habitación. La habitación?...bueno..este...
Quién diría que esconderse entre los libros es volver
al pasado?...también se vive del pasado.

PERSONAJE DOS

La palabra es pasado...

PERSONAJE
UNO

Pues vàyanse! (Transición). Los necesito... no tienen
derecho hablar de la belleza.

PERSONAJE DOS

Lo que faltaba...

PERSONAJE
UNO

La palabra es pasado... Qué hora es?

(Los personajes desvanecen
en la oscuridad y en su lugar aparece el HOMBRE, encendiendo una pequeña
vela. Todo alrededor de la cama. Entretanto, el resto de los personajes
toman lugar, uno tras otro, agachados ante el borde de la cama, creando
una suerte de escalón por el que subirà el HOMBRE hasta volver
a la cama. Sale la bailarina. Es el principio de una coreografía
donde todo danzan al juicio del responsable de la escena. Estableciendo
una pausa entre escenas.)

PERSONAJE
UNO

Hay gravedad en lo que dice: "no es lo que entra por tu boca". Cuando entiendes
tu oído/sabes del animal que canta en tus sueños/pero despiertas/y
de nuevo los pasos te llevan a tu cuerpo

PERSONAJE DOS

Cómo pueden encontrarle gravedad al pasado, al devenir de
la locura?

PERSONAJE
UNO

Escuchar cada palabra de mi boca y recordar quién soy...

PERSONAJE
UNO

No hay dignidad.

PERSONAJE DOS

Arrepentid, arrepentid. Mejor me escondo.

PERSONAJE DOS

En ese pasado la religión se confunde con la razón. Sabemos
que los recuerdos son parte de cómo hemos armado nuestra infancia
para, finalmente, guardarlos en una pequeña caja, y que, si no sabemos
cuidar, se pierde en nuestra memoria. La memoria... debe ser un lugar bello
para todo. Pero hay quienes la usan para sus propios intereses o para satisfacer
sus problemas.

PERSONAJE
UNO

Todos tienen temores. Quiénes esperan por mí? No
me voy a despojar.

PERSONAJE DOS

El éxito. Cuàl serà su aspecto?... (Transición)
Hija mía despojad de tus vestiduras... mejor iré a la iglesia
y me confesaré con el cura.

PERSONAJE
UNO

Sí eso mismo decía una persona que yo conocí: despójate
de tus vestiduras que eso es parte del proceso.

PERSONAJE DOS

No me voy a despojar, despojar, despojar.

PERSONAJE
UNO

Como decía, una estructura en la que se pusiera de manifiesto las
etapas del progreso, de la evolución de una obra teatral: la tranquilidad,
la paz, la excitación de los personajes, y por fin, la catàstrofe
final, la gran pelea, como en una tragedia. Qué sentido
tiene que intervenga en esto?. De qué sirve el discurso
del autor?.

PERSONAJE DOS

Todavía hablan de una reunión. Pues, no iré. También
soy humano, tengo mis derechos. Estoy bien con lo que he hecho hasta ahora.
Ademàs cumplo con el trabajo... que esperen.

PERSONAJE
UNO

Estas manos tienen historia.

PERSONAJE DOS

Masturbación...

PERSONAJE
UNO

La palabra.

PERSONAJE DOS

Yo también necesito la palabra.

PERSONAJE
UNO

La necesito.

PERSONAJE
UNO

El silencio permanece en nuestra presencia. Cuànto tiempo
estarà conmigo?... (Transición) Cuanto me molesta
que se preocupen sólo por tonterías! No me den las gracias
por todo.

PERSONAJE DOS

A mí tampoco.

PERSONAJE
UNO

Es tiempo perdido.

PERSONAJE DOS

No es del todo grato día tras día hacer siempre lo mismo.

PERSONAJE
UNO

La esperanza es lo último que se pierde.

PERSONAJE DOS

Ya veo. Pero ya tú la perdiste.

PERSONAJE
UNO

No me den las gracias con eso no voy al mercado.

PERSONAJE DOS

Podré serlo. Debo convencerlo! Para que aprenda a amar. Debo
ser útil. Con ello estaré seguro. Así podré
alcanzar mis compañeros.

PERSONAJE
UNO

Es impresión mía o esto es verdad? Y ahora y que
alcanzar a su compañero... Cinco minutos de programa y treinta de
comerciales. Eso me hace feliz porque ya estoy hablando inglés.

PERSONAJE DOS

Y que léxico, tú como que eres medio extraño.

PERSONAJE
UNO

Masturbación.

PERSONAJE DOS

Que grosero!

PERSONAJE
UNO

Todos los días... Discutir pierde significado. No voy a discutirlo.

PERSONAJE DOS

Podré salir airoso si vivo con esperanza. Me dejarían de
escuchar si me justifico en el trabajo. Qué hora es?

PERSONAJE
UNO

Las tres de la mañana.

PERSONAJE DOS

Que los demàs se confundan... yo me quedo aquí. Esperando
a ese Judas.

PERSONAJE
UNO

Creen tener las razón y no escuchan a los demàs.

PERSONAJE DOS

Recuerdo el tiempo de las cosas.

PERSONAJE
UNO

Volvemos a los recuerdos, al pasado de este personaje. No cuido su caja
de la infancia. Es cuestión de mantener esa caja con nosotros.

PERSONAJE DOS

El quien toma por dinero sus propios valores no puede llevar otro nombre
que la mierda!

PERSONAJE
UNO

Aceptan los hechos tan sencillos, a su vez, tan complejas. Pisa tierra,
pisa tierra.

PERSONAJE DOS

La paciencia es una gran virtud. (Transición). Al llegar a la oficina
saludaré a todo el mundo. Haré comprender las trascendencias.

PERSONAJE
UNO

No se requiere vivir en el pasado para saber quiénes venden su conciencia
(Pretende ser gracioso). Algunos la venden en la panadería.

PERSONAJE DOS

Se creen perfectos sin oír a los demàs.

PERSONAJE
UNO

Mi armonía es consecuencia de esto.

PERSONAJE DOS

Me recuerdo de mi maestro. (Comienza a buscar entre los actores alguna
explicación de lo que ocurre, sin encontrar respuesta: los toca,
busca, los observa. Se confunde)

PERSONAJE
UNO

Nadie toma las consecuencias de vender sus valores pero pretenden, bajo
ellos, ser libres. Tendrà que comprarlos. (Cínicamente).
Qué triste verdad?

PERSONAJE DOS

Creen determinar la conciencia de todos.

PERSONAJE
UNO

Serà vital que escuchen y algún día serà diferente.

PERSONAJE DOS

Nadie me escucha... Un día de estos me iré y dejaré
la empresa.

PERSONAJE
UNO

Encuentras mis palabras inseguras. Pero la noche y el día me invitan.

PERSONAJE
UNO

Esperanza.

PERSONAJE DOS

Ellos desean atarme a esa bella corona del dinero y de eso no quiero vivir.
(Transición).

PERSONAJE
UNO

La caída de lo claro regresa/y el cuerpo queda en el cuerpo/y permite
hundirse en el rezo. Ni modo, hay que entrar a la caja de los recuerdo.

PERSONAJE
UNO

El Tiempo queda.

PERSONAJE DOS

Quiénes atan sus deseos?

PERSONAJE
UNO

Todo es un problema y es tangible.

PERSONAJE DOS

Ya lo es para mí. Siempre creí decir las cosa de buena
manera.

PERSONAJE
UNO

Qué pasa? Hasta cuàndo van a decir: vivir
y amar!?...Déjenme tranquilo. Al menos por hoy quiero decidir mi
vida. La encerraré en el cuarto màs pequeño de la
casa. Se trata del mismo rostro.

PERSONAJE DOS

Dicen de ellos pero saben que son los primeros en caer sobre los pecados...
todo por el dinero... Quién cenarà con quién
entre ellos?

PERSONAJE
UNO

Encontraré credibilidad en los que me rodean. Que se vayan
todos a la mierda!

PERSONAJE DOS

Basta de culpar a los demàs por mis propios errores.

PERSONAJE
UNO

Es la multitud que juega a la infancia.

PERSONAJE DOS

Es real tener que hablar de esto, es real?..Insistir aquí,
quiérase o no.

PERSONAJE
UNO

Sí continuaré, con el camino mas cerca que me conduzca al
amor por lo propio y no por lo ajeno.

PERSONAJE DOS

Cuàndo vendrà la hora que entiendan y me reclamen por ello
que sólo pienso en mí... es tan sencillo esperar.

PERSONAJE
UNO

Los recuerdos no juegan con la conciencia.

PERSONAJE DOS

Cómo hablar sin los recuerdos?

PERSONAJE
UNO

Hablando con el presente y hablando de cosas que puedan volver, el pasado
nunca podrà volver.

PERSONAJE DOS

Si no te escuchas acaso existes? Es hora de realizar el trabajo.
Con él vendràn los sueños.

PERSONAJE
UNO

Cuàntas veces te voy a decir?...te vas a quedar sin comer,
sin casa y sin dinero.

PERSONAJE DOS

Tu problema es que no escuchas... Es un problema de olvido.

PERSONAJE
UNO

Se trata de resistir.

PERSONAJE DOS

Tratar de convencerlos, tratar nada... Gratificación yo te aviso...

PERSONAJE
UNO

Seguiré cargando muertos.

PERSONAJE DOS

Resistir, convencerlos, o seguir cargando con muertos

PERSONAJE
UNO

Como el silencio.

PERSONAJE DOS

Siempre la misma atadura... bella joya... sobre ti està la duda.

PERSONAJE
UNO

Qué hora es? Se hace tarde. Tengo que trabajar. Ya no hay
tiempo... debes partir.

PERSONAJE DOS

No hay mas tiempo.

PERSONAJE
UNO

Tu problema es que no escuchas.

PERSONAJE DOS

Te tienes que ir.

PERSONAJE
UNO

Despierta, despierta, es hora de ir al trabajo.

FINAL DE ACTO

(Esto podría ser el
final de la pieza. En el que el parlamento se repite constantemente hasta
dar con un final. En el que el HOMBRE se dispara. La muerte es seca, directa.
Es la única sugerencia que creo importante. Puesto que éste,
el HOMBRE, cierra la pieza con el rezo del padre nuesto y al final, como
sugerencia técnica se da el tiro de muerte. Se plantea, entonces
una dicotomía, establecida con la vida y la muerte.)

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