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From: "Correo CELCIT" <celcit@arnet.com.ar>
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Date: Sat, 24 Apr 2004 18:58:45 -0300
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EL CELCIT EN ACCI=D3N
Bolet=EDn del Centro Latinoamericano de Creaci=F3n e Investigaci=F3n =
Teatral. N=B0 238. 24 de abril de 2004=20

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ENTREVISTA CON ARTHUR MILLER
La pol=EDtica como una ficci=F3n=20
El autor de "Panorama desde el puente" sigue estrenando obras a sus 88 =
a=F1os. Y habla de los dirigentes y sus roles.
A los 88, Arthur Miller est=E1 m=E1s activo y productivo que muchos =
dramaturgos que tienen la mitad de sus a=F1os, con dos obras nuevas en =
el circuito de Nueva York. Su versi=F3n revisada de Resurrection Blues =
se est=E1 ofreciendo en el teatro Old Globe de San Diego (hasta el 25 de =
ese mes) y su =FAltima obra, Finishing the Picture se estrenar=E1 a =
nivel internacional en el pr=F3ximo oto=F1o boreal, en el teatro Goodman =
de Chicago. Por otro lado, este pr=F3ximo verano boreal se ofrecer=E1 un =
revival de After the Fall, en el teatro Roundabout de Broadway.
"Paso de una obra a la otra" admiti=F3 Miller durante una entrevista =
reciente. Explic=F3 que su costumbre es comenzar una obra, dejarla a un =
lado y empezar otra. En el escritorio de su casa de Connecticut -y en su =
mente tambi=E9n- se encuentran los comienzos, o las ideas al menos, para =
futuras obras.=20
Miller visit=F3 recientemente Prince Edward Island, en Canad=E1, para =
ver como su hija (Rebecca Miller) dirig=EDa una pel=EDcula en la que =
act=FAa su marido, Daniel Day-Lewis. Mientras almorzaba en Manhattan un =
bols grande de mejillones Prince Edward Island, Miller record=F3 una =
pel=EDcula anterior, The Misfits, escrita por =E9l. Esa pel=EDcula =
sirvi=F3 de inspiraci=F3n para la obra Finishing the Picture.
En la =E9poca de The Misfits, Miller estaba casado con Marilyn Monroe, =
que tuvo un papel importante en ese filme (con Clark Gable y Montgomery =
Clift). La pel=EDcula se rod=F3 en Nevada y fue dirigida por John =
Huston. Durante el rodaje de esta pel=EDcula, la profesora de teatro de =
Monroe, Paula Strasberg, estuvo al lado de la actriz y, en un momento =
dado, Lee Strasberg tambi=E9n estuvo all=ED. Muchos a=F1os despu=E9s, =
Miller escribi=F3 una obra, After the Fall, en la que el personaje =
femenino central estaba basado en Monroe.
La obra Finishing the Picture versa sobre una pel=EDcula de abultado =
presupuesto que se ve amenazada por la poca confiabilidad de una =
estrella de Hollywood de nombre Kitty. En una de las escenas centrales, =
el marido de la profesora de teatro, un famoso gur=FA del teatro, trata =
de convencer a la actriz para que termine la pel=EDcula. Miller subraya =
que todos ellos son personajes de ficci=F3n pero que se ven opacados por =
sus modelos de la vida real.
Kitty se mantiene fuera del escenario mientras que los otros, entre los =
que est=E1n incluidos el director y el guionista, hablan de ella y en =
ocasiones le hablan tambi=E9n. A pesar de que Miller lo niega, el autor =
logra mostrar a los Strasberg como individuos fuertes que controlan por =
completo el talento y emociones de la actriz. La queja de Miller hacia =
Strasberg es haber vuelto a Monroe m=E1s dependiente de =E9l, en lugar =
de a la inversa. Sobre Monroe, (Miller) opin=F3: "Ella era b=E1sicamente =
una comediante y una persona dicharachera. Quer=EDa ser una actriz seria =
y lo era en cierta forma, pero su talento natural era para la comedia".
El personaje de Strasberg se muestra manipulador en un curioso giro, =
pero cautivante tambi=E9n. "Suena totalmente loco" admiti=F3 Miller, =
"pero de una forma o la otra uno puede adoptar a un personaje, tomarlo a =
pecho y sentir simpat=EDa por =E9l, hasta de manera perversa y contra =
todos los preconceptos personales. =BFO no se ocup=F3 Plat=F3n ya de =
este problema, del hecho de que el arte es amoral? La capacidad del =
artista para abrazar todo aquello en lo que est=E1 interesado contradice =
a veces hasta su propia opini=F3n personal". Miller dijo sentir una =
admiraci=F3n a rega=F1adientes por el personaje y, por ende, por el =
propio Strasberg. "No olviden que en esta obra =E9l logra llevar a la =
actriz hasta un punto en el que ella se muestra casi dispuesta a =
trabajar. El logra convencerla".
Miller apenas si conoci=F3 a Strasberg pero durante su breve encuentro =
=E9ste dej=F3 una v=EDvida impresi=F3n en el dramaturgo, tal como =
ocurri=F3 con el modelo en la vida real de Solomon, el vendedor de =
muebles viejos de su obra The Price. Ambos son, seg=FAn Miller, =
"personajes memorables, por empezar". "El teatro", dijo "es un arte =
auditivo y si uno puede escuchar hablar a un personaje despu=E9s de que =
lo dej=F3, ese es el comienzo de todo".
Miller comenz=F3 la obra hace unos 10 a=F1os pero despu=E9s de escribir =
sus primeras 20 p=E1ginas se sinti=F3 bloqueado. A=F1os despu=E9s =
retom=F3 la obra, algo que deber=EDa agradecer, en parte, al ex =
presidente Ronald Reagan. Fascinado desde hac=EDa tiempo por la =
interacci=F3n entre la pol=EDtica y el teatro, Miller pronunci=F3 un =
discurso sobre el tema en Washington varios a=F1os atr=E1s y lo =
convirti=F3 en un peque=F1o libro. Analiz=F3 a los pol=EDticos como =
actores y a los actores que est=E1n en pol=EDtica (incluyendo a amateurs =
como el presidente Bush) y lleg=F3 a la conclusi=F3n de que el actor es =
un fen=F3meno social pero cultural tambi=E9n. Fue entonces cuando se dio =
cuenta de que Finishing the Picture no versaba =FAnicamente sobre una =
actriz obstinada sino tambi=E9n sobre "la met=E1fora del poder como =
representaci=F3n".
"Este pa=EDs es gobernado hoy por actores" continu=F3. "Detr=E1s de la =
obra tiene lugar una suerte de danza de la muerte. Los pol=EDticos =
siempre simularon ser lo que no son. Y en esto no dejo de pensar en los =
romanos porque ellos eran conscientes de la representaci=F3n basada en =
ritos. Todas las culturas tienen esto pero me sorprendi=F3 que lo =
estemos haciendo a un nivel tan crudo y rid=EDculo"
Su otra obra nueva, Resurrection Blues, fue concluida antes de que =
pronunciara su discurso sobre la pol=EDtica y el arte de la actuaci=F3n, =
pero comparte preocupaciones similares. Se trata de una comedia en tono =
de s=E1tira sobre la aparici=F3n de un posible mes=EDas en un pa=EDs =
latinoamericano. El l=EDder de un r=E9gimen represor desea llevar al =
escenario una crucifixi=F3n televisada que se convertir=E1 tambi=E9n en =
el =FAltimo reality show. Esto lleva al Sr. Miller a hacer un =E1spero =
comentario sobre "la vulgaridad y p=E1ramo espiritual de la industria de =
la comunicaci=F3n".
Con el estreno de la pel=EDcula de Mel Gibson La pasi=F3n de Cristo, =
Resurrection Blues (que fue presentada anteriormente en varios otros =
teatros regionales) adquiere un nuevo car=E1cter atemporal. Miller =
coment=F3 que Jack O'Brien, el director art=EDstico de Old Globe, hizo =
comentarios al respecto hace poco. "Dije haber terminado el primer =
borrador hace cerca de tres a=F1os", record=F3 Miller. "Jack dijo: No me =
importa cu=E1ndo la escribiste, a nosotros nos interesa el dinero" =
agreg=F3 Miller.
En relaci=F3n con su papel de dramaturgo, Miller concluy=F3 diciendo: =
"Todav=EDa amo la forma. Una aventura humana grande, muy grande. =
Imag=EDnense a un ser humano que se para arriba de una plataforma, =
hipnotiza a la audiencia y por momentos le dice algo que la ilumina. No =
se necesitan m=E1quinas. Es un arte primitivo. De ah=ED su belleza".
Mel Gussow. The New York Times para Clar=EDn. Traducci=F3n: Silvia S. =
Simonetti. 18 de abril de 2004

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CELCIT. SECRETARIA INTERNACIONAL DE FORMACI=D3N Y CREATIVIDAD =
(Argentina) =20

Espect=E1culos
Pr=F3ximos estrenos
- Donde el viento hace bu=F1uelos
De Ar=EDstides Vargas. Direcci=F3n: Carlos Ianni
Con Beatriz Dellacasa y Teresita Galimany
Escenograf=EDa y vestuario: Solange Krasinsky. M=FAsica: Osvaldo Aguilar
Asistente de direcci=F3n: Patricio Azor
Estreno: 7 de mayo. Viernes y s=E1bados 21 hs.
Entrada: $ 8. Estudiantes y jubilados: $ 4.
CELCIT. Bol=EDvar 825. Reservas al 4361-8358 y 4362-2347
- Ant=EDgona
De Jos=E9 Watanabe. Versi=F3n libre de la tragedia de S=F3focles
Con Laura Obligado. Escenograf=EDa y vestuario: Solange Krasinsky
Direcci=F3n: Carlos Ianni - Iris Gui=F1az=FA
- Primer Festival de T=EDteres para Adultos en Buenos Aires
4 al 13 de junio. Entrada: $ 6. Estudiantes: $ 5.
CELCIT. Bol=EDvar 825. Reservas al 4361-8358 y 4362-2347

Instituto de Estudios Teatrales para Am=E9rica Latina
Director: Juan Carlos Gen=E9=20
Cursos de formaci=F3n y perfeccionamiento (abril a noviembre)
Direcci=F3n teatral y puesta en escena / Juan Carlos Gen=E9
Temas avanzados de interpretaci=F3n / Juan Carlos Gen=E9
Creatividad actoral. Taller con montaje / Carlos Ianni
Iniciaci=F3n actoral / Ernesto Claudio y Teresita Galimany
Iniciaci=F3n teatral para adolescentes / Cora Roca
Iniciaci=F3n a la dramaturgia / Marita Foix
Talleres internacionales
El actor imposible / Juan Carlos De Petre (Venezuela). 19 al 30 de julio
El trabajo secreto del actor / Ver=F3nica Odd=F3 (Chile). 26 de julio al =
6 de agosto
Informes e inscripci=F3n: CELCIT, Bol=EDvar 825, Buenos Aires. =
Tel=E9fono (5411) 4362-2347. e-mail correo@celcit.org.ar
Horario de atenci=F3n: Lunes a mi=E9rcoles de 18.30 a 21.30. Jueves y =
s=E1bados de 10 a 13

Publicaciones=20
Todas nuestras publicaciones a un clic de distancia. Bajalas a tu PC, =
sin cargo alguno, desde www.celcit.org.ar
Revista Teatro/CELCIT
Se encuentran disponibles los nueve =FAltimos n=FAmeros
Dram=E1tica Latinoamericana
Colecci=F3n de textos relevantes de la dramaturgia iberoamericana =
contempor=E1nea. M=E1s de 140 obras procedentes de Argentina, Brasil, =
Chile, Costa Rica, Ecuador, Espa=F1a, M=E9xico, Per=FA, Puerto Rico, =
Uruguay, Venezuela...
Teatro: Teor=EDa y pr=E1ctica
Colecci=F3n de textos que abordan aspectos de la teor=EDa o la =
pr=E1ctica esc=E9nica -articulando reflexiones que ayuden a comprender =
su car=E1cter indisociable- relativas a distintos aspectos del quehacer =
teatral, su metodolog=EDa, sus procedimientos, sus medios expresivos, =
etc.
Cl=E1sicos del Teatro Argentino
Colecci=F3n de textos cl=E1sicos del teatro argentino. Obras de =
Florencio S=E1nchez, Roberto Cayol, Gregorio de Laferrere, Juan Bautista =
Alberdi...

Biblioteca Teatral Alberto Mediza
Calle 10 N=B0 1076 e/54 y 55. La Plata. Tel=E9fono: (0221) 425-7203. =
Horario de atenci=F3n: lunes a viernes de 12 a 17. e-mail: =
biblioteatral@sinectis.com.ar . Sitio web: =
www.websamba.com/biblioteatral

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iberoamericamos
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LA ESCENA IBEROAMERICANA=20
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secci=F3n Noticias

ARGENTINA. Quiroga, en el Cervantes   =20
Desde el s=E1bado se ver=E1 "Las sacrificadas", obra teatral del autor =
de "Cuentos de amor, de locura y de muerte", protagonizada por Tina =
Serrano y Julieta Ortega.
Una obra del escritor Horacio Quiroga, "Las sacrificadas", subir=E1 a =
escena el s=E1bado en la sala Mar=EDa Guerrero del Teatro Nacional =
Cervantes. La pieza, poco conocida, permite tomar contacto con otra =
faceta del autor: el teatro. La obra fue estrenada en 1921 por la =
compa=F1=EDa de Angela Tessada, en la sala Apolo, y es una adaptaci=F3n =
del cuento "Una estaci=F3n de amor", que integra el libro "Cuentos de =
amor, de locura y de muerte".=20
Como en todos los textos de Quiroga, tambi=E9n aqu=ED sobresalen =
personajes de conductas tr=E1gicas, inmersos en un mundo desencantado y =
oscuro. Aunque la obra fue publicada en 1920, puede decirse que ha =
permanecido casi oculta. Con direcci=F3n de Roberto Villanueva, el =
espect=E1culo est=E1 protagonizado por Tina Serrano y Julieta Ortega, en =
tanto que el elenco se completa con Rafael Ferro, Jean Pierre Regueraz, =
Pablo Rinaldi, Mariana Richaudeau y Diego Pedrero.=20
Serrano y Ortega comparten la actividad teatral por primera vez. Y ambas =
pisan el escenario del Cervantes tambi=E9n por vez primera. Serrano =
est=E1 acostumbrada a trabajar con Villanueva, en tanto que Ortega se =
muestra sumamente feliz de poder compartir la tarea con ambos. "Siempre =
trato de acercarme a los buenos --dice--. Es una de las cosas que m=E1s =
me importan."=20
Acostumbrada a la televisi=F3n y al cine, Julieta Ortega vive su llegada =
al Teatro Cervantes con mucha expectativa. "Este trabajo est=E1 entre =
esas cosas que uno no se puede perder en la vida --reconoce--. Hab=EDa =
visto obras dirigidas por Roberto Villanueva y mi hermano Luis siempre =
me dec=EDa que hab=EDa que trabajar con =E9l o estudiar cualquier cosa =
con =E9l. Cuando le=ED la pieza lo primero que pens=E9 fue: =ABNo voy a =
poder=AA, nunca hice un texto as=ED, pero empezamos a transitarlo y =
Roberto es como un director de orquesta, me ense=F1=F3 a descubrir en =
=E9l una partitura con sus sonidos y silencios."=20
Refiri=E9ndose a los personajes, la actriz destaca que "Las =
sacrificadas" muestra el mundo de dos mujeres, una madre y su hija, y =
que se desarrolla en dos canales. "Por una lado, es importante reconocer =
la relaci=F3n entre ambas, y por otro, si nos adentramos en sus =
personalidades, descubrimos a una madre morfin=F3mana, muy manipuladora, =
y a una hija de 26 a=F1os que no se cas=F3 a=FAn y no tiene muchas =
esperanzas. Ambas pertenecen a una clase media venida a menos".=20
Profundizando en la conducta de esa hija, Julieta Ortega descubre en =
ella los valores de aquellos personajes a los que le gusta interpretar. =
Extra=F1amente no son mujeres que la pasan bien. Por el contrario, =
siempre prefiere "hacer de sufrida". "Siento que la tristeza, la =
melancol=EDa, el desamor son m=E1s interesantes de mirar. Estas son dos =
pobres mujeres y van desarroll=E1ndose dentro de un melodrama."=20
Para Tina Serrano, "Las sacrificadas" es un gran desaf=EDo. La actriz =
conecta el mundo de Horacio Quiroga con el de Poe y encuentra algunas =
situaciones muy similares entre ambos autores, sobre todo aquellas que =
"son muy densas, retorcidas, pero a la vez muy interesantes de =
transitar".=20
"Para abordar este tipo de textos --dice la actriz-- hay que tener =
curiosidad por la =E9poca, a uno tiene que gustarle mucho el trabajo del =
actor y valorar la palabra, algo que =FAltimamente casi no se hace." En =
ese sentido la acci=F3n est=E1 ubicada en la d=E9cada de 1930, el =
personaje es de una gran profundidad y sus textos son como peque=F1os =
mon=F3logos.=20
La madre que construye Tina Serrano tiene sus contradicciones, pero a =
ella parecer=EDa no importarle. "Siempre trato de querer a los =
personajes que me tocan en suerte", dice con cierta ternura. "Esta es =
una mujer enferma que queda viuda y tiene como amante a su cu=F1ado. Es =
muy rechazada socialmente. Vive en una sociedad muy hip=F3crita y lucha =
desesperadamente para ubicar a su hija. En ese sentido tiene la =
responsabilidad que todos los padres asumimos cuando buscamos resguardar =
a nuestros hijos, los protegemos de aquello malo que les puede pasar en =
la vida." Buscando algunos puntos de contacto con la actualidad, Tina =
Serrano reconoce que la hipocres=EDa que esconde la pieza de Horacio =
Quiroga sigue siendo moneda corriente en nuestra sociedad, como =
tambi=E9n la lucha de clases sociales. "Esos aspectos mucho no han =
cambiado en este mundo --comenta la int=E9rprete--. Parecer=EDa que =
estamos involucionando en vez de crecer. El hombre es ego=EDsta y a =
veces es m=E1s f=E1cil callarse la boca antes que decir la verdad. Por =
otra parte, al que dice la verdad a veces lo atacan."=20
Gran parte del camino teatral que ha recorrido Tina Serrano lo ha hecho =
junto a Roberto Villanueva. Conf=EDa plenamente en =E9l y asegura que =
"es un hombre que sabe much=EDsimo de teatralidad". Comenta que el =
director le ha ense=F1ado a divertirse mucho en el teatro. "Hay mucho =
afecto entre nosotros --concluye-- y mucha historia".=20
Carlos Pacheco. La Naci=F3n. 20 de abril de 2004

ARGENTINA.  "Mi Lady Macbeth es como la Evita de los libros de lectura"=20
Cristina Banegas estrena la esperada nueva obra de la dramaturga =
Griselda Gambaro.
El estreno de =ABLa se=F1ora Macbeth=BB, el pr=F3ximo viernes, en el =
Centro Cultural de la Cooperaci=F3n (Corrientes 1543), promete =
convertirse en uno de los acontecimientos teatrales de la temporada. No =
s=F3lo por tratarse de una nueva obra de Griselda Gambaro sino tambi=E9n =
por tener como protagonista a la talentosa Cristina Banegas, dirigida en =
esta ocasi=F3n por Pompeyo Audivert. La acompa=F1ar=E1n Fernanda P=E9rez =
Bodria, Corina Romero, Silvia Hilario y Dami=E1n Moroni.=20
Gambaro extrajo del =AB Macbeth=BB de Shakespeare a su protagonista =
femenina y la puso a dialogar con las tres brujas (aqu=ED en su doble =
papel de asesoras y videntes) y con el espectro de Banquo, una de las =
v=EDctimas del rey Macbeth. La obra muestra a una mujer enferma de amor =
y de ambici=F3n, v=EDctima y c=F3mplice de un hombre poderoso.=20
El personaje fue pensado para Alejandro Urdapilleta, pero como el =
proyecto no prosper=F3, la autora decidi=F3 ofrecer la obra a Cristina =
Banegas. En su di=E1logo con este diario, la actriz coment=F3: =
=ABDespu=E9s de la larga y extraordinaria secuencia que compart=ED con =
Alberto Ure (su director en =ABLos invertidos=BB, =ABAnt=EDgona=BB y =
=ABEl padre=BB entre otros trabajos) y despu=E9s con Iris Scaccheri (la =
dirigi=F3 en =ABEva Per=F3n en la hoguera=BB), es la primera vez en =
mucho tiempo que vuelvo a participar de un proyecto de tal calidad =
art=EDstica y est=E9tica=BB.=20
Banegas tambi=E9n tiene previsto estrenar a fin de a=F1o la pol=E9mica =
=ABEva Per=F3n=BB de Copi, con direcci=F3n de Gabo Correa), en el marco =
del Programa Tintas Frescas, auspiciado por la Embajada Francesa. En =
televisi=F3n, har=E1 de madre de Leticia Br=E9dice en el unitario =
=ABLocas de amor=BB, de inminente lanzamiento.=20
Periodista: =BFAlgunos rasgos de la Se=F1ora Macbeth pueden recordar a =
mujeres de la pol=EDtica argentina?=20
Cristina Banegas: Podr=EDamos hablar de muchas mujeres del poder, =
mujeres portadoras de apellido como Lady Macbeth. Ella dice que le basta =
con ser la esposa de Macbeth y se identifica tanto con el discurso del =
poder que termina creyendo que ella es =E9l y hasta repite sus palabras. =
Es lo mismo que les sucede a otras mujeres del poder. Pero, a diferencia =
de la Lady Macbeth de Shakespeare, que es una verdadera instigadora y =
una m=E1quina de matar junto a su esposo, =E9sta es m=E1s argentina, =
m=E1s llena de angustia e inseguridad. Hay que tener presente que se =
trata de una tragedia shakespeareana y que, por lo tanto, la versi=F3n =
criolla no puede no tomar la sangre de Shakespeare. Sea la Escocia del =
siglo XI o el Buenos Aires del siglo XXI, estamos hablando de un poder =
violento, que destruye, que asesina, que hace desaparecer gente. Es un =
poder muy oscuro.=20
P.: La Se=F1ora Macbeth sue=F1a con invitar a su mesa a los ni=F1os de =
la calle y a los criminales =BFsu gesto es un remedo de beneficiencia =
populista?=20
C.B.: Tiene que ver con esa especie de ilusi=F3n evitista que tiene toda =
mujer del poder en la Argentina, donde la justicia social siempre queda =
asociada a la fundaci=F3n benefactora. El modelo es la Evita de los =
libros de lectura para ni=F1os, en donde un ser superior se convierte en =
dador y protector del resto. =BFQui=E9n no sue=F1a con ser esa mujer =
bella, generosa y proveedora de reparo, juguetes e instrumentos de =
trabajo?=20
P.: Sobre el final, las brujas predicen un futuro muy parecido a nuestra =
actualidad.=20
C.B.: Esta mujer pertenece a un sistema en el que el poder se impone por =
la fuerza y no por la justicia y la ley. Por lo tanto, es seguro que =
habr=E1 m=E1s guerras, m=E1s sangre, m=E1s cr=EDmenes de Al-Qaeda.=20
P.: =BFLa obra abre alguna puerta de cambio?=20
C.B.: Ser=EDa bueno que todos los Macbeth del mundo no puedan dormir =
m=E1s y que su conciencia los persiga hasta su muerte, ya que la =
sociedad no se ocupa de hacer justicia con ellos. Pero, volviendo a la =
obra, esta mujer se deshace en la imposibilidad de seguir sosteniendo la =
negaci=F3n ante tanta sangre. Despu=E9s de tanto crimen es imposible =
reconstruir impunemente un sistema emocional, un sentido =E9tico y moral =
de vida. Y para una actriz tambi=E9n se hace dif=EDcil construir el =
dolor de ese quebrantamiento, de ese amor por un hombre que es un =
criminal, de esa complicidad que no tiene retorno y de la que ella no =
puede salir.=20
Patricia Espinosa. Ambito. 20 de abril de 2004

CHILE. Gabriela y Lucila en Soledad
Gracias al aporte del FONDART y a la Escuela de Teatro de la Universidad =
Finis Terrae, se ha estrenado este montaje que nos representa varias =
hitos en la vida de nuestro premio N=F3bel, Gabriela Mistral. La obra =
est=E1 estructurada en base a los textos en prosa y poes=EDa que nos =
leg=F3 esta escritora nacida en Monte Grande, y en =E9l, existe una =
visi=F3n muy delicada y preciosista deuna directora (Ver=F3nica Odd=F3) =
que demuestra gran oficio en este tipo de espect=E1culos.=20
En esta oportunidad, nos relata la vida dela poetisa en doce cuadros, =
con dos actrices, m=E1s ella misma en el papel de Gabriela, =
mostr=E1ndonosla en distintas etapas y edades de su vida. En los =
momentos intermedios y como los personajes masculinos de la narraci=F3n, =
dos actores son utilizados indistintamente como perso