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Quem recitas meus est, ô Fidentine, libellus:
Sed malè cùm recitas, incipir esse tuus.

{(b) Mart. lib. I, epigr. 39.} No es el Teatro Crítico, que el Sr. Mañer impugna, el mismo que escribió el P.M. Feijoo: sino el propio que, no leyendo bien, se fingió el mismo Mañer. Juzgó al descuido con cuidado de Teatro Crítico, y se descuidó del cuidado que debía poner en entenderlo. Por eso abunda el Anti-Teatro de alucinaciones más que vulgares, que esta Ilustración hará patentes.

No es menor alucinación la que padece el Sr. Mañer en la causa del vulgo, confirmar sus propios errores con nuevas vulgaridades. Dos, que el P.M. desprecia por demasiadamente crasas, quiero advertirlas al mismo vulgo, para que tantee el aprecio que merece su Patrono. La primera consiste en los melindres de parida, que el Sr. Mañer (fol. 118, n. 15) impone a los Gallegos sobre su palabra. U debía aplicarlos a los Isleños de Córcega, [XIII] según Diodoro Sículo: y a los Cántabros, según Estrabón, y Mariana {(a) Diod. lib. 5, divis. 14. Estrab. lib. 3. Marian. lib. 3, cap. 25.}; u debía señalar Autores de mayor categoría por antigüedades Españolas. La segunda se halla al f. 266, n. 19, con esta rotunda gracia: Entre las Provincias de España son reputados los Gallegos por la gente más insipiente... y ruda. Quiénes son los Aeropagitas que sentenciaron? Las Catedrales, Religiones, Universidades, y Colegios testifican lo contrario con la experiencia. Las Pelucas, y Corbatas, que han estado en Galicia, o saben algo del Reino, no dirán semejante cosa: con que sólo resta, que tan baja vulgaridad se conserve entre gente de alpargata, y varapalo; o que en las Alpujarras se observe por la tradición cuarenta y una. Citar contra Galicia Autor Portugués, y rayano, es ignorar los elementos de la Crítica. Diga el Sr. Mañer en el Obispado de Tuy, que los Gallegos son Portugueses, y espere la respuesta. Demás, que semejante ojeriza es común entre conrayanos, como se ve entre Navarros, y Franceses. El nombre de Portugués en Galicia huele a no sé qué. No obstante, para que Faría quede satisfecho, y el Sr. Mañer desengañado, estimaré se lea el mismo Epítome de Faría a la pág. 154 {(b) Faría Epist. p. I, cap. 12, pag. 154.}. Allí se leerá expresamente, que acosados los conterráneos de Faría del valor Gallego, no alegaron otro motivo para lograr las paces que imploraban, sino decir, que Portugueses, y Gallegos todos eran unos: Pues el origen de unos, y otros era el mismo: Griegos todos. Para la contradicción de Faría sobra lo dicho: para prueba de que no debió admirarse, bastaba Estrabón: Maxima Lusitanorum pars, ut Gallaici vocitentur, factum est {(c) Estrab. lib. 3.}. Con que no es el P.M. Feijoo, como quiere persuadir el Sr. Mañer, docto entre insipientes, y rudos Gallegos, [XIV] Orfeo entre Thraces, y Píndaro entre Beócios. Es Píndaro, Orfeo, y Autor sobresaliente, no sólo entre los celebrados que ha producido Galicia, sino también entre los mayores que dieron lustre a la Monarquía Española.

Las demás alucinaciones, que en nombre del vulgo acumula el Sr. Mañer, las verá el lector notadas a centenares en esta Ilustración Apologética: con tal eficacia, que no podrá menos de admirar en ella con Sydonio {(a) Sydon. lib. 9, epist. 7. Opportunitas, &c.} la oportunidad en los ejemplos, la fe en las citas, la propiedad en los epítetos, la urbanidad en las figuras, la valentía en los argumentos, el peso en las sentencias, y dictámenes; y finalmente, un río en la elocuencia, y un rayo en cada cláusula: Flumen in verbis, fulmen in clausulis. No es el P.M. rayo, que hiera, o lastime a sus émulos. Es un rayo intelectual de tan superior jerarquía, que al mismo tiempo que sólo espanta, aterra, y horroriza a sus Antagonistas lechuzas, ilustra todo cuanto tiene dicho en su Teatro, para mayor desengaño de los que desean sacudirse de errores vulgares. Sólo en éstos se compromete, para que, cotejando Teatro, Anti-Teatro, y Apología, hagan justicia en el presente certamen. Si mi voto, por ser de discípulo apasionado del Autor, no se rechazase, sería, que el P.M. maneja las especies en esta Obra, como quien las tiene propias; y que su Antagonista las malbarata como prestadas: que el P.M. escribe lo que sabe; que el Sr. Mañer escribe lo que trasladó: que el P.M. sigue derechamente la senda de la verdad; que su Antípoda busca sendas torcidas para impugnarla. Finalmente digo, que la paradoja primera del Tomo III del Teatro ya no es paradoja en nuestro paralelo. Escriba el Sr. Mañer Anti-Teatros, y más Anti-Teatros usque in infinitum; pero no piense llegará a tocar [XV] la línea, rumbo, o vuelo, que sigue el P.M. Feijoo. Éste es siempre recto, el que el Sr. Mañer se propone, o le desviará la ignorancia in infinitum, o torcido con la intención, nunca podrá alcanzarle. En líneas parece quimera, por eso es paradoja: en nuestro cotejo dejará de ser paradoja, porque se hará patente a todos, que deben decir al Sr. Mañer tantee primero su caudal de Minerva, antes que sueñe impugnar al P.M.

Tecum habita, & noris quam sit tibi curta suppellex {(a) Pers. Satyr. 4.}. Por tanto soy de dictamen, que esta Ilustración se publique, para combatir algunas cataratas, que la obscuridad del Anti-Teatro quiso introducir con trampantojos. Tan ajustada la hallo al intento, que si el Teatro se llevó el aplauso de los curiosos, espero que esta Ilustración será hechizo de sus mismos émulos. De Pompeyo, dice Casiodoro {(b) Casiod. ap. Pitisc.}, que el renombre de Magno le mereció, más que por sus conquistas, por su Teatro; y Tertuliano pondera, que sólo era menor que su Teatro, Pompeyo: Theatro suo minor {(c) Tertul. de Spectac. cap. 10.}. Como si dijesen entre los dos, que Pompeyo era grande por su Teatro; y que su Teatro era grande por ser Teatro de Pompeyo. Del P.M. diré yo, que si por su Teatro Crítico mereció el renombre de grande, por esta Ilustración Apologética logrará aplausos de mayor. Theatro suo major. Y así se le debe congratular para que prosiga con su Teatro, que así podrá gozarse del mayor aplauso, con que adelante será recibido:

Plausuque sui gaudere Theatri.

{(d) Lucan. lib. I, v. 133.}. Así lo siento, salvo meliori, en S. Martín de Madrid, y Noviembre 20 de 1729.

Fr. Martín Sarmiento.

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{Benito Jerónimo Feijoo (1676-1764), Ilustración apologética al primero, y segundo tomo del Teatro Crítico (1729). Texto tomado de la edición de Madrid 1777 (por Pantaleón Aznar, a costa de la Real Compañía de Impresores y Libreros), páginas V-XV.}

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